ПравообладателямТолкование сновидений, Мазин Виктор
Книжная полка
перейти на полку → Хочу прочитатьЧитаюПрочитана
ИзбранноеВладею
Чтобы воспользоваться книжной полкой выполните вход либо зарегистрируйтесь
← Назад
Скачать: , Мазин Виктор Аронович, Павел Пепперштейн djvu   Читать
Купить →
Купить →

Ожидайте...

Одно из принципиальнейших оснований этой книги: сновидения имеют смысл. Сновидение - не только глубоко личный продукт, но и зеркало, позволяющее увидеть процессы, происходящие в культуре. Среда, в которой мы живем, влияет не только на содержание сновидений, но и на технологию репрезентации. Анализируя личные сновидения, мы неизбежно оказываемся перед лицом публичных грез кинематографа и рекламы. Анализ сновидений - не только шанс лучше понять себя, но и возможность проследить идеологию эксплуатации бессознательного средствами массовой дезинформации и дискоммуникации.

Эта книга - своеобразный "онейророман", персонажи которого - медиальные субъекты эпохи средств массовой дез/информации. Иначе говоря, она - о сновидениях человека в эпоху сновидений, представляемых телевидением и виртуальной реальностью, радио и кино, рекламой и Интернетом. Эта книга - еще и прочтение 'Толкования сновидений" З.Фрейда сквозь призму различных медиа и способов их внедрения в психику человека. И еще эта книга - апология "онейрокритики", продолжение традиции Артемидора, призывавшего каждого человека "денно и нощно прилежать толкованию сновидений", сделать толкование составной частью техники существования.

DJVU. Толкование сновидений. Мазин В. А.
Страница 99. Читать онлайн

ТОЛКОВАНИЕ СНОВИДЕНИЙ В ЭПОХУ МАССОВОЙ КОММУНИКАЦИИ

единяют мотивы сексуальности, смерти, разложения- (lysis) и психоанализа (psycho-ana-lysis). Психоанализ нарушает табу психических защит, совершает в отношении их закона преступление. Он ищет в памяти травмирующую сцену преступления. В этом сновидении важны, как мне кажется, не герои, т.е. Не Олеся как подставной герой, как смещенный с меня персонаж, а первое слово — «вынуждена>, которое подчеркивает навязчивость, повторяемость происходящего. Еще до разговора о Роб-Грийе мы с Викой обсуждали однообразие Парижа, навязчивость неоклассицизма и желтого цвета. Тема преступления связана и с одной из наиболее понравившихся мне картин в Лувре — маленькой работой Фра Анджелико. На ней изображена группа странников на дороге, которым по очереди сносят головыскафандро-нимбы. И еще: часа в три ночи мы с П.П. и Викой встретили недалеко от Лувра приехавшую из Амстердама Яну с куском льда, который она прикладывала ко лбу после того, как «вошла» в стекло витрины «Мороженицы«: она не смогла преступить прозрачный экран.

Поскольку непонятно, кого убивает Олеся, то может быть — себя, т.е. здесь проявляется моя тревога, ведь сегодня она улетает в Грац, о чем мне сообщил встреченный на выставке в Jeu du Pomme Хервиг Хеллер.

Триллер всегда представляет определенную технологию убийства. Сцена преступления — свидетельство такой технологии. Этот момент связан с вопросом: почему мои сны — триллеры и боевики, а не, скажем, комедии и любовные истории? Два ответа: во-первых, в последнее время я все же чаще смотрю боевики и триллеры. Вовторых, сновидение — машина. Машина, репрезентирующая смерть. Для Деррида, смерть всегда уже осуществляет интервенцию в производство сновидения в образе машины (техне), которая приращивается к душе (Geist).

Обложка.
DJVU. Толкование сновидений. Мазин В. А. Страница 99. Читать онлайн