ПравообладателямТолкование сновидений, Мазин Виктор
Книжная полка
перейти на полку → Хочу прочитатьЧитаюПрочитана
ИзбранноеВладею
Чтобы воспользоваться книжной полкой выполните вход либо зарегистрируйтесь
← Назад
Скачать: , Мазин Виктор Аронович, Павел Пепперштейн djvu   Читать
Купить →
Купить →

Ожидайте...

Одно из принципиальнейших оснований этой книги: сновидения имеют смысл. Сновидение - не только глубоко личный продукт, но и зеркало, позволяющее увидеть процессы, происходящие в культуре. Среда, в которой мы живем, влияет не только на содержание сновидений, но и на технологию репрезентации. Анализируя личные сновидения, мы неизбежно оказываемся перед лицом публичных грез кинематографа и рекламы. Анализ сновидений - не только шанс лучше понять себя, но и возможность проследить идеологию эксплуатации бессознательного средствами массовой дезинформации и дискоммуникации.

Эта книга - своеобразный "онейророман", персонажи которого - медиальные субъекты эпохи средств массовой дез/информации. Иначе говоря, она - о сновидениях человека в эпоху сновидений, представляемых телевидением и виртуальной реальностью, радио и кино, рекламой и Интернетом. Эта книга - еще и прочтение 'Толкования сновидений" З.Фрейда сквозь призму различных медиа и способов их внедрения в психику человека. И еще эта книга - апология "онейрокритики", продолжение традиции Артемидора, призывавшего каждого человека "денно и нощно прилежать толкованию сновидений", сделать толкование составной частью техники существования.

DJVU. Толкование сновидений. Мазин В. А.
Страница 260. Читать онлайн

ВиктОР мАзин

сделать. Невозможносп ничего сделать сопровождается растущим чувством вины. Скотти оказывается в психиатрической клинике. У него меланхолия. «Головокружение> — один из ряда фильмов Хичкока, в которых прорабатывается мотив вины.

Меланхолия предполагает и стремление к обездвиживанию тела. В кино движения нашей души сопровождаются отсутствием моторной деятельности. Как и во сне, тело малоподвижно. Активна психическая работа, работа аффектов, образов, слов. Как пишет Кристиан Метц, «повествовательный фильм, представляющий из себя быстрое мелькание образов и звуков, усиленно питающих наши темные зоны, за которые мы не несем ответственности, является своеобразной машиной, перемалывающей эмоции и подавляющей действия». Мы переживаем свою чужую жизнь как во сне, обездвиженно.

Кинематограф и сновидение — это своеобразный опыт умирания. Кинематограф, как то, что повторяется, KRK то, что отсылает к уже бывшему [ddjd vecu], воспроизводимому, даже механическому, как то, что связано со скоростью, движением, временем, указывает на всегда уже скрытую тему смерти. Смерть — человеческое, ограниченное, полагающееся на разум, связанное с принципом реальности, который кинематограф на в0емя анестезирует.

Меланхолия, идентификации, опыт умирания... все это связано и с эффектом деперсонализации, отчуждения. Наши мысли и чувства замещаются другими. Сопереживая, мы утрачиваем себя.

Окончание киносеанса — воскрешение.

Сновидение в кино — не только переживание чужой смерти, но и подтверждение жизни. «Мертвые не видят снов», — говорит в кинофильме Бунюэля «Тристана» после сна героини дон Лопе. А ведь сновидение Тристаны как раз таки показывает мертвого дона Лопе, точнее

262

Обложка.
DJVU. Толкование сновидений. Мазин В. А. Страница 260. Читать онлайн