ПравообладателямТолкование сновидений, Мазин Виктор
Книжная полка
перейти на полку → Хочу прочитатьЧитаюПрочитана
ИзбранноеВладею
Чтобы воспользоваться книжной полкой выполните вход либо зарегистрируйтесь
← Назад
Скачать: , Мазин Виктор Аронович, Павел Пепперштейн djvu   Читать
Купить →
Купить →

Ожидайте...

Одно из принципиальнейших оснований этой книги: сновидения имеют смысл. Сновидение - не только глубоко личный продукт, но и зеркало, позволяющее увидеть процессы, происходящие в культуре. Среда, в которой мы живем, влияет не только на содержание сновидений, но и на технологию репрезентации. Анализируя личные сновидения, мы неизбежно оказываемся перед лицом публичных грез кинематографа и рекламы. Анализ сновидений - не только шанс лучше понять себя, но и возможность проследить идеологию эксплуатации бессознательного средствами массовой дезинформации и дискоммуникации.

Эта книга - своеобразный "онейророман", персонажи которого - медиальные субъекты эпохи средств массовой дез/информации. Иначе говоря, она - о сновидениях человека в эпоху сновидений, представляемых телевидением и виртуальной реальностью, радио и кино, рекламой и Интернетом. Эта книга - еще и прочтение 'Толкования сновидений" З.Фрейда сквозь призму различных медиа и способов их внедрения в психику человека. И еще эта книга - апология "онейрокритики", продолжение традиции Артемидора, призывавшего каждого человека "денно и нощно прилежать толкованию сновидений", сделать толкование составной частью техники существования.

DJVU. Толкование сновидений. Мазин В. А.
Страница 263. Читать онлайн

ТОЛКОВАНИЕ СНОВИДЕНИЙ В ЭПОХУ МАССОВОЙ КОММУНИКАЦИИ

выхода на порог смерти, на грань человеческих, слишком человеческих «психопатологий и девиаций». Сексуальная страсп возникает не только под знаком смерти, но исключительно в условиях искусственного, машинного протезирования желания. Илья рекомендует мне занять позицию наблюдателя.

Сновидение и кинематограф связаны визуальностью, изобразительностью [Darstellbarkeit]. Жан-Бертран Понталис подчеркивает: между бессознательным и визуальным существует своего рода осмос, благодаря которому вытесненное и образное как бы притягивают друг друга. Благодаря этому осмосу работает и реклама, и телевидение, и кинематограф. Кино — наркотик, в который втягивается психическое пространство зрителя.

Одни режиссеры, типа Бунюэля, особенно подчеркивают визуальность кинематографа, говоря о том, что музыка, например, лишь опора слабому кино. другие, типа Юфита, подчеркивают, что и речь, т.е. вторичная обработка, куда менее значима, чем изобразительные средства. Кино на то и кино, чтобы не быть просто рассказчиком, чтобы быть в первую очередь «показчиком». В этом, кстати, одно из общих отличий голливудских рассказов от европейских рассказов.

15/1 6 октября 2001. Пекин. «Клетка»

Все, что я запомнил, это даже не сновидение как некая история, некое повествование, но именно видение, образ, увиденный издалека, с большого расстояния, с последнего ряда кинотеатра, образ, в котором меня самого нет. Где-то далеко-далеко я вижу гигантскую клетку, огромный цех, как в кинофильме Кафка». Люди- работающие точки. Все видно на таком расстоянии, что непонятно, какое именно здесь производство. Мне проще назвать детерминирующие линии этого сновидения,

265

Обложка.
DJVU. Толкование сновидений. Мазин В. А. Страница 263. Читать онлайн