ПравообладателямТолкование сновидений, Мазин Виктор
Книжная полка
перейти на полку → Хочу прочитатьЧитаюПрочитана
ИзбранноеВладею
Чтобы воспользоваться книжной полкой выполните вход либо зарегистрируйтесь
← Назад
Скачать: , Мазин Виктор Аронович, Павел Пепперштейн djvu   Читать
Купить →
Купить →

Ожидайте...

Одно из принципиальнейших оснований этой книги: сновидения имеют смысл. Сновидение - не только глубоко личный продукт, но и зеркало, позволяющее увидеть процессы, происходящие в культуре. Среда, в которой мы живем, влияет не только на содержание сновидений, но и на технологию репрезентации. Анализируя личные сновидения, мы неизбежно оказываемся перед лицом публичных грез кинематографа и рекламы. Анализ сновидений - не только шанс лучше понять себя, но и возможность проследить идеологию эксплуатации бессознательного средствами массовой дезинформации и дискоммуникации.

Эта книга - своеобразный "онейророман", персонажи которого - медиальные субъекты эпохи средств массовой дез/информации. Иначе говоря, она - о сновидениях человека в эпоху сновидений, представляемых телевидением и виртуальной реальностью, радио и кино, рекламой и Интернетом. Эта книга - еще и прочтение 'Толкования сновидений" З.Фрейда сквозь призму различных медиа и способов их внедрения в психику человека. И еще эта книга - апология "онейрокритики", продолжение традиции Артемидора, призывавшего каждого человека "денно и нощно прилежать толкованию сновидений", сделать толкование составной частью техники существования.

DJVU. Толкование сновидений. Мазин В. А.
Страница 269. Читать онлайн

ТОЛКОВАНИЕ СНОВИДЕНИЙ В ЭПОХУ МАССОВОЙ КОММУНИКАЦИИ

мые интимные, никому кроме сновидца не видимые, отныне становятся коллективным достоянием. Сновидение теперь можно экранизировать, инсценировать, разыгрывать. Оно может быть воспроизведено даже ярче реальности. Именно в этом и заключается одна из идей Хичкока: «Передать галлюцинации с особой визуальной остротой и ясностью — ярче, чем эпизоды реальной жизни». Кинематографическая реальность настолько близка реальности сновиденческой, что у режиссера всегда есп шанс использовать целлулоид для воспроизводства своего собственного сна. Так поступает, например, Ингмар Бергман, когда восстанавливает в «Земляничной поляне» на экране свое сновидение с гробом. В классике экспериментального кино, в «Послеполуденных сетях» Майи Дерен, героиня (сама Дерен) засыпает и видит себя в трех версиях В конце фильма она не может покинуть пространство сновидения и разрушается.

Режиссер осуществляет перевод, постановку, обнародование сновидения; и в результате происходит ero индустриализация: оно подлежит бесконечному механическому воспроизводству.

То, что кино дает возможность показать всем свое сновидение, служит и различным «чисто» кинематографическим целям. Например, оно дает ключ к решению загадки. Сновидение — завязка и развязка фильма. Например, в фильме «LIaps Эдип» Пьера Паоло Пазолини сюжет начинает разворачиваться, по сути дела, лишь после того, как Эдип видит сон и уже не может жить спокойно. Он отправляется к оракулу, чтобы узнать смысл увиденного во сне. То же и в «Головокружении». Однажды Скотти видит кошмарное сновидение: букет Мадлен, ее открытую могилу, свое срывающееся с крыши тело. С этого момента его ждут невероятные события по восстановлению сцены преступления и излечение.

271

Обложка.
DJVU. Толкование сновидений. Мазин В. А. Страница 269. Читать онлайн