Падение публичного человекаРичард Сеннет (PDF, стр. 68)

📖 PDF. Падение публичного человека. Сеннет Р. Страница 68. Читать онлайн pdf

Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || slavaaa@yandex.ru

"самым восхитительным из чудовищ" и смакует все его ужасы. Мы находим у Бальзака страсть к исследованию города во всех его отвратительных деталях, удовольствие от показа читателю всех его ужасов, любовь к этому "восхитительному" чудовищу, не противоречащую подлинному отвращению, испытываемому Бальзаком по отношению к парижской жизни, а скорее, накладывающуюся на это отвращение. Именно двойное видение, а не обвинение, делает Бальзака великим репортером городского менталитета. В основе этого двойного видения лежит вера Бальзака в то, что личность стала фундаментальной социальной категорией города, и эту веру он, в свою очередь, представляет через анализ деталей внешних проявлений. Именно с этой точки зрения Бальзак обращался к своим современникам и говорил за них.

В отличие от "тем" Бальзака, его внимание к детали понималось как черта его "стиля", теперь это понимается как сама суть его искусства. В настоящее время бальзаковская погруженность в детали интерпретируется либо как "романтический реализм", либо как "мелодрама". Эти две интерпретации не противоречат друг другу, но они содержат некоторые важные отличия. Идея романтического реализма Бальзака в интерпретации Дональда Фэнджера состоит в том, что романист сосредотачивается на деталях повседневной жизни личности, потому что она, взятая отдельно или рассмотренная со всех сторон, раскроет не только характер человека или даже личность в мириаде различных масок, но и выдаст секрет, которым является картина целого общества. Все общество представлено в миниа 173

тюре в каждом малом конкретном проявлении жизни, но романист и читатель романов должны заставлять себя напрягать все способности, чтобы вчувствоваться в детали, даже если этологически не совсем оправдано, и разгадать этот секрет. Мелкие жизненные события и вещи не имеют никакой явной значимости без такого "раздувания". Этот подход к деталям изменений личности и действия человека лучше всего изложил Дьердь Лукач следующими словами: "То, что делал Бальзак, было описанием типичных героев своего времени, при этом он увеличивал их до таких размеров, ... что они могли уже соответствовать не отдельным людям, а только общественным силам". Интерес к детали идет от "реализма", сила чувства по отношению к ней - от "романтизма", когда они сочетаются, то в результате из каждой личности в каждой сцене делается заключение об общественном порядке города в целом.”

Такова бальзаковская формулировка личности как социальной категории: оставаясь имманентной, присущей общественной жизни, она, тем не менее, является тайной, секретом, который не откроется сам по себе. Бальзак показывает обратную сторону марксовой "медали": личность везде присутствует в социальных отношениях, но она окутана тайной. Как заставить ее говорить? Наблюдатель может это сделать, во-первых, только силой интереса, который раздувает и увеличивает детали до символов. Но один только страстный интерес не объясняет процесса, с помощью которого жизненные детали возрастают до масштабов психических символов. Эту процедуру создания символов Питер Брукс назвал мелодрамой и не только потому, что Бальзака всю жизнь привлекала сцена и он написал несколько ньес и сценариев для пьес (первой была Ге Абоге: М@ойгате еп Тгоз Ас1е$), но и потому, что процедура, с помощью которой Бальзак раздувал детали до символов, была той же, что помогала авторам театральных мелодрам создавать героев. Она состояла в том, чтобы представить в описании одной детали поведения или чувства только то, что может быть легко и непосредственно связано с другой деталью; деталь сама по себе, знак, не имеющий референта, - это смерть для такого рода описаний. Читатель должен понимать факт только как относящийся к некоторому типу, а поведение человека только как относящееся к некоторому типу поведения. Таким способом в театральной мелодраме мы можем быстро угадать злодея, девицу в бедственном положении, молодого спасителя. за

Но на сцене связи таковы, что отдельные герои имеют значение, только поскольку они соответствуют общим типам характера. В романах Бальзака ход обратный. Сеть деталей устроена так, что общие социальные си 174

лы имеют значение, только поскольку они могут отразиться в отдельных случаях. У Бальзака Эта процедура позволяет нам увидеть, по выражению Лукача, "социальные силы", воплощенные в тривиальных событиях повседневной жизни; но, однажды запечатленные, они уже вряд ли сотрутся из нашего сознания. Искусство Бальзака в том, чтобы заставить нас поверить в капитализм, вызвав в нас веру в отдельных капиталистов, чтобы проанализировать "художника в Париже", показав нам все до последней детали работы отдельных художников в определенное время в определенных местах города. Таким образом, социальные категории пробуждают веру, только если мы видим их имманентными жизни определенного человека. То, что Бальзак вызывал веру именно таким образом, говорит о нем как о великом художнике: ощущение, что общественная жизнь правдоподобна только на таких условиях, характеризует Бальзака как представителя нового, более широкого менталитета.

Есть знаменитая сцена, открывающая роман Отец Горио, - описание столовой лансиона мадам Воке и самой мадам Воке, и известная интерпретация этой сцены в Мимесисе Эриха Ауэрбаха, которая отлично иллюстрирует бальзаковский способ претворения общества в набор психологических символов, каждый из которых основан на мелких, незначительных деталях. Описание начинается с комнаты в семь часов утра и кошки, которая приходит туда раньше своей хозяйки. Затем появляется мадам Воке. Каждая черта на ее лице отмечается метафорой, после чего все лицо целиком описывается снова различными метафорами. Затем точно обрисовывается каждый слой ее одежды, затем шесть предложений, каждое из которых переформулирует заново что-то о ее характере, что было высказано ранее, но немного по-другому. Ауэрбах называет эту утомительную интенсивность внимания к детали "демонической"; эта страсть замечать, непрерывно чувствовать, что означает для этой безвкусно одетой женщины идти утром в столовую, оценивать всю ее жизнь по ее нервому мимолетному проявлению, - этот демонизм и есть романтический реализм, о котором

говорит Фэнджер. Это вложение всей страсти наблюдателя в мельчайшие факты. 38

Но как именно Бальзак показывает нам каждый факт? Ауэрбах отмечает, что Бальзак заставляет каждую физическую деталь имплицировать другой, более масштабный феномен, как во фразе "5а регуопне ехрИцие la pension, comme la pension implique за рекхоппе" (ее личность предопределяет назначение пансиона, как пансион предопределяет назначение ее личности), а затем использует ассоциацию, когда сразу же после этого пред 175

ложения он сравнивает панснон с тюрьмой. Или мелкие факты начинают говорить в сопоставлении: " Ее чересчур объемистая, колыхающаяся грудь гармонирует с этой залой, где сочится горе"; или же мелкие детали вводятся в общее описание так, что им внезапно навязывается значение, которого они сами по себе не несут:

Сеннет Р.=Падение публичного человека. М.: "Логос", 2002. 424 с. Ї5ВМ 5-8163-0038-5

Но эта мера также оказалась неадекватной в качестве способа овладения ситуацией. Тогда пациентка прибегла к механизму проекции. Ненависть, которую она испытывала по отношению к объектам любви женского пола или их заменителям, трансформировалась в убеждение, что они ненавидят, унижают и...

Плохие привычки хороших детей. Учимся понимать своего ребенкаБаркан Алла

Малыш не просто «охраняет» свое одиночество

Поэтому в любой семье должны понять причины детского упрямства, чтобы как можно раньше заглушить их найдя с ребенком наконец какой-то общий язык, на время вспомнив свое собственное детство.

Речь и мышление ребенкаПиаже Жан

Часть I. РЕЧЬ И МЫШЛЕНИЕ РЕБЕНКА

Действительно, раз подразумеваемое противоречие может быть выражено простым «но», то следует спросить себя: не обозначают ли все эти «но» противоречия, которое может быть выражено через «хотя»? «Но» появляется очень рано, почти также рано, как «и».

Уроки обольщенияНезовибатько Игорь

Урок 4

Во внешней привлекательности (или непривлекательности) и женщины и мужчины выделили следующие основные параметры

Манипуляция сознаниемКара-Мурза Сергей

Раздел II. Главные мишени манипуляторов сознанием.

Когда читаешь о случаях массовой паники в странах "рационального" Запада уже в наше время, больших трудов стоит поверить фактам — настолько они непривычны. Имеется множество описаний коллективного страха, охватившего США во время передачи радиопостановки по роману Г. Уэллса "Война...

Из жизни детской души (Два случая детской лжи)Фрейд Сигизмунд

Одна женщина тяжело заболела вследствие своей неспособности справиться с предъявленными ей жизнью требованиями. До того это была исключительно толковая, правдивая, серьезная и хорошая девушка, а потом милая женщина. Но еще раньше, в первые годы жизни, она была своенравным, прихотливым ребенком....

Путешествие в поисках себяГроф Станислав

Новые перспективы в психотерапии и исследовании внутреннего мира.

Моим первым опытом была роль сидящей у Питера. Его сеанс был относительно спокойным, так что у меня было достаточно времени, чтобы наблюдать все остальное, что происходило в группе. В частности, на меня произвела большое впечатление Рут, Она извивалась, стонала, боролась с чем-то. Несколько...

Секреты уличных знакомствБогачев Филипп

Часть II. ПРИВЛЕКАЕМ

Можно эту рутину легко перевести в «веселую историю», то есть разговор на сексуальную тему. Угадай, что нужно добавить в конце этой рутины, чтобы она стала веселой историей?

28 законов карьерного ростаОгарёв Георгий

ЗАКОН 3

Так, например, одни, стараясь произвести хорошее впечатление на начальника, намеренно отделяются от коллектива, надевают на лицо невозмутимо-деловую маску и все свои усилия направляют только на общение с начальником. Как правило, подчиненные такого типа никогда не упускают возможности...

Самостоятельная работа над собойМинделл Арнольд