ПравообладателямУ врат мастерства, Коган Григорий
Книжная полка
перейти на полку → Хочу прочитатьЧитаюПрочитана
ИзбранноеВладею
Чтобы воспользоваться книжной полкой выполните вход либо зарегистрируйтесь
← Назад
Скачать: , Коган Григорий Михайлович djvu   Читать
Купить →
Купить →

Ожидайте...

Книга «У врат мастерства» Г.Когана трактует преимущественно общие вопросы «жизни в искусстве» и ее психологические предпосылки; искусство (в частности, исполнительское искусство) рассматривается в ней как единое большое целостное явление, и как раз в этом автор видит одно из главных ее достоинств.

Ясно, что многие «узко профессиональные» вопросы (хотя и им уделяется известное внимание) не могли быть разработаны с той детальностью и широтой взглядов, которые вполне удовлетворили бы пианиста-профессионала. Однако, в книге приведено множество интереснейших и убедительнейших цитат, освещающих вопросы исполнительского искусства.

В издание также включено другое сочинение знаменитого автора - "Работа пианиста", в которой он останавливается на многих специфических вопросах «чистого» пианизма.

DJVU. У врат мастерства. Коган Г. М.
Страница 76. Читать онлайн

«Что же мешало вам достипнуть желаемого ре. зультатар» — опрашивает Станиславский и отвечает: «Конечно, отсутствие творческого спокойствия»', Творческое спокойствие оказывается у с л о в H е и жизни в образе — а значит, и ~волнения в нем. С другой стороны, «волнение в об азе», как высшая о ма сос е-

доточ енности на исполняемом, является л ч

шим средством отвлечь исполнителя от панических мы слеи о се е ,влить в его д ш тво ческое спокойствие

Призывая исполнителя безраздельно отдаться «волнам художественных образов, чувств», Н, К. 1!етнвр добавляет: <Только эти волны могут смыть все волнение»'. «...Когда творческое мое воображение,- рассказывает народный артист И. Н. Певцов,- было настолько сильно, что пересе«тило всего меня в какой-то другой образ, с другой судьбой, с другичи чертами характе. ра, с другой манерой говорить,- я не испытывал, что я тружусь, что я Певцов, кого-то изображающий как исполнитель. Когда я думал ~перед выхохоог на сцену не о. том, что я иду играть и как мне это удастся, а об обстоятельствах жизни того лица, в качестве которог< я выйду, и о том, чего я хочу кзк это лицо,- такш мысли и настроенность воображения, исходящие из су. шества пьесы и прошлого героя, делали меня левкин и свободным во ~всех проявлениях,' создавая во ми< сценический покой (мой, Певцовский, покой — н, ока жем, волнение Петрова на тему, удастся ли ему то де ло, какое он затеял, если в пьесе был выведен это. волнуюшийся делами Петров) ...» '.

Такова взаимосвязь между двумя сторонами иг розой жизни исполнителя — «в себе» и «в образе», ме жду «петровсккзг волнением» и «певцовскиги покоем» Л чшее лека ство от волнения — волне

н не: от волнения из-за одного — волнение из-за друго го. Мысль эта нашла удачное выражение в остроум ном плакатике, висевшем некогда в артистическо~ комнате Ленинградской консерватории. На плакатик~ было написано: «Волн йся не за себя, а за компоэито раг»

' «Беселы К. С. Станиславского», стр, !00

з Н. К. 'Метнер. Павсепневная работе пианиста и композн тора. М., Музгиз, l963, стр,за.

' «Странины автобиографии». Сборник «И. Н, Певнов; стр. 22 — 23.

90

Обложка.
DJVU. У врат мастерства. Коган Г. М. Страница 76. Читать онлайн