ПравообладателямУ врат мастерства, Коган Григорий
Книжная полка
перейти на полку → Хочу прочитатьЧитаюПрочитана
ИзбранноеВладею
Чтобы воспользоваться книжной полкой выполните вход либо зарегистрируйтесь
← Назад
Скачать: , Коган Григорий Михайлович djvu   Читать
Купить →
Купить →

Ожидайте...

Книга «У врат мастерства» Г.Когана трактует преимущественно общие вопросы «жизни в искусстве» и ее психологические предпосылки; искусство (в частности, исполнительское искусство) рассматривается в ней как единое большое целостное явление, и как раз в этом автор видит одно из главных ее достоинств.

Ясно, что многие «узко профессиональные» вопросы (хотя и им уделяется известное внимание) не могли быть разработаны с той детальностью и широтой взглядов, которые вполне удовлетворили бы пианиста-профессионала. Однако, в книге приведено множество интереснейших и убедительнейших цитат, освещающих вопросы исполнительского искусства.

В издание также включено другое сочинение знаменитого автора - "Работа пианиста", в которой он останавливается на многих специфических вопросах «чистого» пианизма.

DJVU. У врат мастерства. Коган Г. М.
Страница 75. Читать онлайн

«Бездельник,- думаю,- скрипят сапоги», а в это время пою: «Я умира — аю...> ''..

Не может быть, разумеется, ни малейшего сомнения в том, что Шаляпин в этот момент отнюдь не притворялся,- кто осмелился бы заподозрить Ш а- 7 я п н н а в равнодушном лицедействе'.,- а искрен-iO и глубоко переживал муки умирающего Дон-Кихота, хотя в то же время отлично слышал скрип чьего-то сапога и трезво учггтывал, как этот скрип может отразиться на художественном впечатлении. Это та диа. лектика, которой ше понял Дидро в своем нашумевшем «Парадоксе об актере>. Дидро поставил вопрос метафизически: ~ил и актер взволнован, зли он владеет собой, и, in р а в и л ь н о подметив, что хороший актер всегда владеет собой, сделал из этого не п р а- в ил ь н ы й вывод, что, стало быть, такой актер «ничего не чувствует»'. В этой ошиоке французского мыслителя сказалась ограниченность тогдашней науки, ограниченность домарксовского лгатвриализма.

.Таким образом, мы видим, что «волнение в об азе» виол|не совместимо с «тво нескин спокоиствием» Bне образа. Более того: первое расцветает именно на почве второго, волнение '«в образе» получает тем больший,простор для развития, чем меньше выражено волнение «в себе». В самом деле: волноваться «в образе» возможно, только находясь, живя мысленно в н е м, «вцепившись» в него всей силой творческой сосредоточенности; а как же удержаться там, как сохранить это состояние, если испол~нителя все время отвлекает, , выбивает из образа тревога за себя'. «Ести актер волнуется перед выходом,- что-то у него закрыто на замок...»'. зак ыта две ь в об аз. «Вам надо выходить петь арию Германа: «Я имени ее не знаю», а ' вы вместо задачи отчаяния: «вьгразить муку быть «б е з н е е»... думаете, как бы взять верхнюю ноту и заслужить аплодисменты;публики... «Она» не жила в вас...»'.

1 «Маска и душа», стр. l23.

а Ден|г гнид ро. Собр. соч., т. Ч. М.- «1., «Academia». !936,

стр. 595 и др.

' И Н. П евно в. Беседа об актере, стр. 82.

' «Беседы ГС С. Станиславского», стр. 100.

Обложка.
DJVU. У врат мастерства. Коган Г. М. Страница 75. Читать онлайн