ПравообладателямУ врат мастерства, Коган Григорий
Книжная полка
перейти на полку → Хочу прочитатьЧитаюПрочитана
ИзбранноеВладею
Чтобы воспользоваться книжной полкой выполните вход либо зарегистрируйтесь
← Назад
Скачать: , Коган Григорий Михайлович djvu   Читать
Купить →
Купить →

Ожидайте...

Книга «У врат мастерства» Г.Когана трактует преимущественно общие вопросы «жизни в искусстве» и ее психологические предпосылки; искусство (в частности, исполнительское искусство) рассматривается в ней как единое большое целостное явление, и как раз в этом автор видит одно из главных ее достоинств.

Ясно, что многие «узко профессиональные» вопросы (хотя и им уделяется известное внимание) не могли быть разработаны с той детальностью и широтой взглядов, которые вполне удовлетворили бы пианиста-профессионала. Однако, в книге приведено множество интереснейших и убедительнейших цитат, освещающих вопросы исполнительского искусства.

В издание также включено другое сочинение знаменитого автора - "Работа пианиста", в которой он останавливается на многих специфических вопросах «чистого» пианизма.

DJVU. У врат мастерства. Коган Г. М.
Страница 8. Читать онлайн

жутся естественно и непринужденно; надо еше. чтоб они попадали в нужное время на нужные клавиши и извлекали из рояля нужную звучность. !(ароне говоря, движение должно бытр не только свободны it, но и

елесооб азным;.' иначе какой прок от его свободы? Что толку в исполнителе, играюшем непринужденно, но плохо?

Тут-то и получается загвоздка. Ведь свобода движения и его целесообразность — не одно и то же. Правда, целесообразное движение обычно (не всегда!) бывает свободным; но отнюдь не всякое свободное движение является целесообразным, Между тем, простое отвлечечение внимания от двнжени>й обеспечивает (более или менее) только свободу последних, но нпкак не I!3 целесообразность; таким путем можно, пожалуй, избавиться от неестественной скованности, но нельзя найти те и м е н н о движения, какие в данном случае нужны, нельзя выработать исполнительскую технику. Собирание гвоздей 'помогло Названову оорестп «сценический покой»; помогло ли бы оно ему сыграть Отелло? Можно ли не только играть публично, но п успешно ра. ботать над ролью, над музыкальным произведением, над любым исполнительским задаииеьг, думая о рассыпанных гвоздях нли сломанном каблуке? '

Стало быть, отвлечь к уд а - н п б у д ь сознание играющего еше не значит решить рассматриваемую про-

Листа, Бюлова, л'Альбера, Бузони, Голоиского, зон«книге анезь;- ночность» игровых лаи.кении изассrnenltnli нирт>о>о», at>nap>' ê«íную киносъеикаии Л>ты Н>неберг Icil, il-те Lo Ita М о и и е. Ь е г g. Les Secrets de la Teihntque de piano reveles par ie Ыш, Eschtg edit., Parts, 1934>. Лр>пши слчиачи и е т о. к а к ч у астаует себя исполнитель, а та что чу асти»юг слушатelн должно, а конечноч счете. опрелелять o nqrTrTep-n P и е и а и и г р ы. Об зточ забыза»>т иногие теоретики пианизиа, ншушие и лаи>кенияч гтааныч образом саобо'lbl, улобстаа, наибольшей «зкономии». «наименьшеtt затраты спл» Но наименьшей затратой сил было бы вовсе не играть на фортепиано. ' Не потому ли, кстати сказать, почти асс зтп теор«тики так избе гают сани ceit «не»коночной» работыз

' Бо избежание нелораз>меняя слслу«т огоаорпть, что Станислааский, разумеется, и не преллагсет исполнителяч работать, л>. :iles о каблуке или гаозлях Он только ил nocrpnpi»T зтичн прин«. рени т> пользу, которую приносит о«ил«чеки« иии>шпия >чсника >т того, как тат колит, стоит, сплит.

22

Обложка.
DJVU. У врат мастерства. Коган Г. М. Страница 8. Читать онлайн