ПравообладателямУ врат мастерства, Коган Григорий
Книжная полка
перейти на полку → Хочу прочитатьЧитаюПрочитана
ИзбранноеВладею
Чтобы воспользоваться книжной полкой выполните вход либо зарегистрируйтесь
← Назад
Скачать: , Коган Григорий Михайлович djvu   Читать
Купить →
Купить →

Ожидайте...

Книга «У врат мастерства» Г.Когана трактует преимущественно общие вопросы «жизни в искусстве» и ее психологические предпосылки; искусство (в частности, исполнительское искусство) рассматривается в ней как единое большое целостное явление, и как раз в этом автор видит одно из главных ее достоинств.

Ясно, что многие «узко профессиональные» вопросы (хотя и им уделяется известное внимание) не могли быть разработаны с той детальностью и широтой взглядов, которые вполне удовлетворили бы пианиста-профессионала. Однако, в книге приведено множество интереснейших и убедительнейших цитат, освещающих вопросы исполнительского искусства.

В издание также включено другое сочинение знаменитого автора - "Работа пианиста", в которой он останавливается на многих специфических вопросах «чистого» пианизма.

DJVU. У врат мастерства. Коган Г. М.
Страница 70. Читать онлайн

ганные глаза,- это почти всегда значит, что они внутренно .не собраны, нет стенки между ними н экзаменаторамн... Если актер что-то несет в себе, если он чем-то наполнен, то не только на экзамене, но и перед зрительным залом он не оудет так волноваться, как тот, который приходит внутренно пустым»'. «...Вы

1

должны... на читься изгонять всяк ю мысль о своем

ар * — и' 'Ф " v ~' у

» v«ю v -v.— v

° ° "" ' "-" у Ь«млм

на аботе кото ю вам п едстоит выполнить>'.

Но тут приходится предупредить одно возможное

недоразумение. Разговоры о том, что исполнитель на эстраде должен быть з а н я т дел о м, сравнения игры перед публикой с работой шофера могут породить впечатление, что здесь проповедуется безэмоциональное, «деляческое» исполнение в духе теории и практики некоторых современных западноевропейских музыкантов. Как ни странно, это впечатление может еще усугубиться по прочтении таких, например, ~высказываний Станиславского: «Творческая фантазия артиста, чтобы быть действенной, прежде:всего должна иметь одно, .всегда неотьемлемое начество каждого творчества — с п о к о й с т в н е... Нн о каком «волнении» — будь оно хоть семью семь творческим -,и речи быть не может... Надо оставить штамп «творческое волнение».

Такого органического действия не существует»... '.

Следует добавить, что Станиславсний в этих высказываниях

далеко не одинок, В цитированной книге Якобсона приведены результаты опроса ряда видных советских антеров, также отстаиваюцдих необходимость «внутреннего покоч» во время игры '. «...Покой является основным условиеь~ актерского творчества, — пишет В. Аь Мичурина-Самойлова. — Покой актера — необходимое условие

' И. M. Моск вин. Творческая встреча с молодычн актерами и ре>кнссерами московских театров. Л.- М., нзд, ВТО, !938, стр. 38 — 39.

' И. Г о ф ма н. Наев. соч., стр. 179-180.

» «Беседы К. С. Станиславского», стр. 47, 48, 69, 99, 101.

' П. М. Якобсон. Психология сценических чувств актера. стр. 125 — 126.

84

Обложка.
DJVU. У врат мастерства. Коган Г. М. Страница 70. Читать онлайн