ПравообладателямУ врат мастерства, Коган Григорий
Книжная полка
перейти на полку → Хочу прочитатьЧитаюПрочитана
ИзбранноеВладею
Чтобы воспользоваться книжной полкой выполните вход либо зарегистрируйтесь
← Назад
Скачать: , Коган Григорий Михайлович djvu   Читать
Купить →
Купить →

Ожидайте...

Книга «У врат мастерства» Г.Когана трактует преимущественно общие вопросы «жизни в искусстве» и ее психологические предпосылки; искусство (в частности, исполнительское искусство) рассматривается в ней как единое большое целостное явление, и как раз в этом автор видит одно из главных ее достоинств.

Ясно, что многие «узко профессиональные» вопросы (хотя и им уделяется известное внимание) не могли быть разработаны с той детальностью и широтой взглядов, которые вполне удовлетворили бы пианиста-профессионала. Однако, в книге приведено множество интереснейших и убедительнейших цитат, освещающих вопросы исполнительского искусства.

В издание также включено другое сочинение знаменитого автора - "Работа пианиста", в которой он останавливается на многих специфических вопросах «чистого» пианизма.

DJVU. У врат мастерства. Коган Г. М.
Страница 2. Читать онлайн

Впоследствии эта тенденция была осмеяна, осуждена и отвергнута. Как теоретики, так и крупнейшие практики пианизма пришли к убеждению, что п ажнеиие ' представляет собою не только и даже ческий, сколько психический п о есс, что «упражняться — значит п еж е всего мственно аботать» '. Уже Тальберг критиковал пианистов старой школы за то, что оии «обычно слишком много работают пальцами и слишком мало головой» '. «йзеханическое упражнение остается бессмысленным и бесцельным, если в нем не сотрудничает в самую первую очередь Ваша голов а», — доказывал Зауэру Николай Рубинштейн з. Иосиф Гофман настойчиво предостерегает учашихся от «пагубной привычки» читать во время технической работы. «Если мозг занят чем-нибудь другим... занятия являются совершенно напрасной тратой времени. Нельзя не только читать, но и думать о чем-нибудь, кроме той работы, которая перед вами...»'. «Работа над техникой- умственная работа»,- утверждает Карл Лайнер з. «В голове, а ие в пальцах вырабатывается техническое умение» — вторит ему его ученик Вальтер Гизекинг'.

О чем же на о мать при технической работе на

фортепиано? Чем должно быть занято сознание пианиста во время упражнения?

Ответнть иа этот вопрос попыталось новое течение в

фортепианной педагогике, расцветшее на рубеже XIX n

' F. А. S tei n h à u s e n. Die phystotogischen Fehler und cue Umgestaltung der f(iaviertechntk. Кар. Ш, . 26. Цнт. по русскому и»дани»о под резакпией Гр. Прокофьева (ff.р Штейн ха у вен Техника игры иа фортепиано. М., Музсектар Госиздата; !926, стр 30).

з S. Т h а 1Ь e r g. LArt du Chant applique au Piano, ор. 70 Prelace, $ l0. Цнт, по названной «Хрестоматии» А. Алексеева.

' Emil S à u e r. Ме!пе Welt. Veriag von W. Spemann, Stuttgart, l90l, S. 80. Разрядка автора.

» Иосиф Го фи а н. Фортепианная игра. Ответы на вопросы о фортепианной игре. М., Музгиз, l96l, стр. l30.

з Цит. по сборнику С. М. Хентовой «Выда~ощиеси пианисты- педагоги о фортепианном искусстве», М -Л., «Музыка», f966. стр. 177.

Walter Gi ese k i п g, So иurde ich Pianist. Dritte Auffage F. А. Brockhaus, Wieshaden, !964, $. 92.

l6

Обложка.
DJVU. У врат мастерства. Коган Г. М. Страница 2. Читать онлайн