ПравообладателямУ врат мастерства, Коган Григорий
Книжная полка
перейти на полку → Хочу прочитатьЧитаюПрочитана
ИзбранноеВладею
Чтобы воспользоваться книжной полкой выполните вход либо зарегистрируйтесь
← Назад
Скачать: , Коган Григорий Михайлович djvu   Читать
Купить →
Купить →

Ожидайте...

Книга «У врат мастерства» Г.Когана трактует преимущественно общие вопросы «жизни в искусстве» и ее психологические предпосылки; искусство (в частности, исполнительское искусство) рассматривается в ней как единое большое целостное явление, и как раз в этом автор видит одно из главных ее достоинств.

Ясно, что многие «узко профессиональные» вопросы (хотя и им уделяется известное внимание) не могли быть разработаны с той детальностью и широтой взглядов, которые вполне удовлетворили бы пианиста-профессионала. Однако, в книге приведено множество интереснейших и убедительнейших цитат, освещающих вопросы исполнительского искусства.

В издание также включено другое сочинение знаменитого автора - "Работа пианиста", в которой он останавливается на многих специфических вопросах «чистого» пианизма.

DJVU. У врат мастерства. Коган Г. М.
Страница 73. Читать онлайн

;ог- ле- la- таго» по- ни40- не

ей, не ни ой

в ;о>а1аье з- У" игй

в

сх ке.

«- >я о

ряю, как у меня обстоит дело с наклеенным носом> '. Подобную же двойственность актерских ощущений во время игры отмечают Немирович-Данченко, чтец Закушняк, Певцов, Бабанова и ряд других советских артистов'. Основываясь на этой черте, Сальвини сравнивал актера с искусным наездником на горячей лоша. дн', а Станиславский видел в нем (в актере) соединение в одном лице «сражающегося воина и несущего план полководца» '.

Такая же,картина наблюдается в практике испол. нителей-музыкантов. Лист (в пору зрелости), Паганини, Рахманинов, Николай Рубинштейн поражали не только огнем своей интерпретации, но н «управляемостью» этого огня. Чайковского в игре пианиста Сапельникова привлекала «вдохновенная горянность исполнения и, вместе с тем, поразительное умение владеть собой...» '.

Эту особенность творческо-исполнительокого процесса Ста~ниславский определяет, как «состояние раздвоения»'. Тот же термин применяли Чайковский, Качалов, Певцов и многие другие. В действительности, конечно, «раздвоение» здесь только кажущееся. Ни о каком настоящем «раздвоении личности», «раздвоении сознания» в том смысле, как это пон>имают Поль Жанэ, Грузенберг', Лапшина и прочие представители игдеали-

' И M Ы о с к в и и. Творческая встреча с молодыми актерами

и ре>ккссерамп московскит театров, стр. 32.

' C», кингу В Я. Вилеикииа «Вл. И. Немирович-Даичеико»

М., изд. >Музйкальиаго театра им, иародиаго артиста СССР

Вл, И. Немировича .Данченко, 1941, стр 133 — 134; 4. Я. 3 а куш-

и я к. Вечера рассказа М.- Л., «Искусство», 1940, стр. 74; сборник

«И. Н Певцов», стр. 45; П. М. Якобса и. Психология саеииче-

ских чувств актера, стр. 127, 150, 156, 162, 163, 178.

' Сч. иазв. кингу С. Игнатова, стр. 22о.

' «Беселы К. C. Станиславского», стр, 139 †1.

' «Музыкальиые фельетоиы и зачетка Петра Ильича Чааков.

ского» „М., 1898, стр. 385.

' К. С. С та числ а вский. «Работа актере иад'собоаь, ч. Н,

стр. 35. См. твкже зта место в иесколько более полиоб публикации

к«урвала «Театр», 1940, № 8, стр. 108,

.' Проф. С. 0 Г р у хе и берг Психология творчества, т.4.

Мииск. «Белтрест-печать», 1923.

«И. II Л а п ш II и. 0 перевоплшцаемости в Юложествекио I

творчестве. Сборник «Вопросы теории и пситоло ии творчества*.

т 1'. Харьков, 1914.

Обложка.
DJVU. У врат мастерства. Коган Г. М. Страница 73. Читать онлайн