ПравообладателямУ врат мастерства, Коган Григорий
Книжная полка
перейти на полку → Хочу прочитатьЧитаюПрочитана
ИзбранноеВладею
Чтобы воспользоваться книжной полкой выполните вход либо зарегистрируйтесь
← Назад
Скачать: , Коган Григорий Михайлович djvu   Читать
Купить →
Купить →

Ожидайте...

Книга «У врат мастерства» Г.Когана трактует преимущественно общие вопросы «жизни в искусстве» и ее психологические предпосылки; искусство (в частности, исполнительское искусство) рассматривается в ней как единое большое целостное явление, и как раз в этом автор видит одно из главных ее достоинств.

Ясно, что многие «узко профессиональные» вопросы (хотя и им уделяется известное внимание) не могли быть разработаны с той детальностью и широтой взглядов, которые вполне удовлетворили бы пианиста-профессионала. Однако, в книге приведено множество интереснейших и убедительнейших цитат, освещающих вопросы исполнительского искусства.

В издание также включено другое сочинение знаменитого автора - "Работа пианиста", в которой он останавливается на многих специфических вопросах «чистого» пианизма.

DJVU. У врат мастерства. Коган Г. М.
Страница 5. Читать онлайн

Ie i- IX т- от

о- ода н- оей и!- по но

в гь,

ли, 1О. ых )м, те- зо- неюй ка. Х;1

дс.' IIH.

чился или уменьшился вес руки, сколько градусов в угле, образовавшемся между плечолг и предплечьем, и тому подобные веши (регулирование которых, достн-

аюшее у мантеров поразительной тонкости, происходит в нервной системе человека совсем пным способом). Ма ло того: вследствие тех же законов самые попытки та кого расчета, равно как и всякое ваобше чрез

герное устремление внимания человек иа совершаемые им движения, оказываю дезорганизующее влияние на двигательный процесс '. В этом нетрудно убедиться на практике. Попробуйте, например, пройтись, думая о том, на сколько сантиметров поднимается и под каким углом сгибается ваша нога; вспомните, какими неловкими, неуклюжими становятся застенчивые подростки, под взглядамв большого общества внезапно «ошутнвшие» свои руки и ноги. «...Мы ходим, глотаем воду, сопровождаем слова жестом бессознательно, так же выражаем мысль словамн, — отмечал И. Н. Певцов, выдающийся советский актер, вдумчивый аналитик психологии исполнительства. — Если какой-нибудь из этих актов становится учитываемым, сознательным,- получается сейчас же в той нлц иной степенm затруднение. Нечаянно мы можем проглотить целую сливу и удивиться, как легко она прошла, а принять маленькую пилюлю, готовясь к этому, нам трудно — получается своего рода заикание»з.

Вот чем объясняется неудачный исход той «перестройки> фортепианной педагогики, которую с таким шумом предприняла анатомо-физиологическая школа. Вот почему «все переставало выходить> у учеников,

' Первыч на зто обратил внимание пианистов упомянутый з-р Штейнгаузен, не проявившим, однако, лол кной последовательности в своих практическгш выьолах. Н«чеикий ученый опирался на устаревшие в настоншее вр« мя н во многом неправильные представления о работе нашей псгыикп; но изложенные выше поло пения остались непоколебленнычг1 и современпон — павлоаской- физиологией. Подробнее о Штеннгаузене и амато!Io ôèçíîëîãè÷åской школе см. в статье автора этих строк «Проблемы теории пианизча» (в сб: Г. К о г а н. Вопросы пнаннзма. «Советский композигор», М» !968, стр 7 — 47}.

е И Н, П е в ц о в. Страницы автобиографии. Сборник II. Н. Певцов» П, нзз. Гос акз I» «N ксгп театра Лра t»1, }Чав, стр. 22

9

Обложка.
DJVU. У врат мастерства. Коган Г. М. Страница 5. Читать онлайн