ПравообладателямУ врат мастерства, Коган Григорий
Книжная полка
перейти на полку → Хочу прочитатьЧитаюПрочитана
ИзбранноеВладею
Чтобы воспользоваться книжной полкой выполните вход либо зарегистрируйтесь
← Назад
Скачать: , Коган Григорий Михайлович djvu   Читать
Купить →
Купить →

Ожидайте...

Книга «У врат мастерства» Г.Когана трактует преимущественно общие вопросы «жизни в искусстве» и ее психологические предпосылки; искусство (в частности, исполнительское искусство) рассматривается в ней как единое большое целостное явление, и как раз в этом автор видит одно из главных ее достоинств.

Ясно, что многие «узко профессиональные» вопросы (хотя и им уделяется известное внимание) не могли быть разработаны с той детальностью и широтой взглядов, которые вполне удовлетворили бы пианиста-профессионала. Однако, в книге приведено множество интереснейших и убедительнейших цитат, освещающих вопросы исполнительского искусства.

В издание также включено другое сочинение знаменитого автора - "Работа пианиста", в которой он останавливается на многих специфических вопросах «чистого» пианизма.

DJVU. У врат мастерства. Коган Г. М.
Страница 23. Читать онлайн

ории нли ли слыский мо» — блн-

аких-то к назыНо что дом нз здна, а чх тра.

=едней.

ваемое ~ этюд то тачуть «Вот

гни из ается ловае это осоыки :кусч~ гь чуть :ком позо-

до

те

гся

ав.

от.

ой

в

его внутреннем слухе этот е д и и с т в е н н ы й оттенок? По большей части, нет. Слуховое воображение такого ученика подобно зрительному воображению Пушнна из книги Станиславского. Он слышит не совсем ясно не- остаточно точно и нблизительно, Он подобен стрелку, который вместо назначенной точки целил бы куда-нибудь поблизости от иее, в р а й он ее расположения. Неудивительно, что подобная «точность» п р н ц ел а вызывает и соответствуюшую «меткость» и о и а д ан и я.

Чтобы «попасть в точк», надо и целить в точку.

Целить же в а й о н — значит целить в сотню точек

о нов сменно, значит не целить нн в одн пз нпх,

ставить пе ед собой см тм ю, неясную, творчески ес

плоди ю цель. акая цель не в состоянии направить

должным о разом тонкие нервные механизмы, управляюшпе каму пианиста. е асплывчатость и неон еде-

тенность об еменяет иг множеством лишиttx двпже

ний, несовместимых с технической умелостью. Ее е- У с ь, ее «ст пчивая» шаткость мешает закреплению, нео ходимой автоматизации вы абатываемой цепи движении, подставляя cooTBpTcTBYtotltltt«не вным

цент ам и и повто енвях азтчиваемого места каждьп

аз.ч ть- ч ть инои о иентнр. г даже чуть-чуть изменяюшийся ориентир, н е с о в с е и т а звуковая цель требует подчас совсем не тех движений, совсем и ной «настройки» двигательного аппарата.

П н шатающемся во в емя Yfl ажнения) о ненти-

е в мозг ' вместо однои «т опцнкн для пальцев», ваня

тых, скажем, в одном пассаже, таких тропинок сора

зуется двадцать, равда, началз всех этих тропинок распо.тпвтвньт й самом близком друг от друга соседстве, до неузнаваемости схожи между собой, но тем хуже для дела, ибо сходство это обманчиво. Радиус, начатый в центре круга чуть - чуть правее нли левее, чем следует, приводит на окружности к точке, отстояшей д а.' ° ."р г'. - ° ..„, а И' .~-- .Ю. пинок хорошо если одна нацелена и авильно все

остальные ведут совсем не тсда кгда н»жно. В ре- ЪУ. ~»р Д

леlt на прокладку двадцати тропинок вместо нужной одной, оказывзется не только на девять десятых пз. лишним, но и Bðåëíûlt, так как н tt»1~»»èøtю минуту

Зу

Обложка.
DJVU. У врат мастерства. Коган Г. М. Страница 23. Читать онлайн