ПравообладателямУ врат мастерства, Коган Григорий
Книжная полка
перейти на полку → Хочу прочитатьЧитаюПрочитана
ИзбранноеВладею
Чтобы воспользоваться книжной полкой выполните вход либо зарегистрируйтесь
← Назад
Скачать: , Коган Григорий Михайлович djvu   Читать
Купить →
Купить →

Ожидайте...

Книга «У врат мастерства» Г.Когана трактует преимущественно общие вопросы «жизни в искусстве» и ее психологические предпосылки; искусство (в частности, исполнительское искусство) рассматривается в ней как единое большое целостное явление, и как раз в этом автор видит одно из главных ее достоинств.

Ясно, что многие «узко профессиональные» вопросы (хотя и им уделяется известное внимание) не могли быть разработаны с той детальностью и широтой взглядов, которые вполне удовлетворили бы пианиста-профессионала. Однако, в книге приведено множество интереснейших и убедительнейших цитат, освещающих вопросы исполнительского искусства.

В издание также включено другое сочинение знаменитого автора - "Работа пианиста", в которой он останавливается на многих специфических вопросах «чистого» пианизма.

DJVU. У врат мастерства. Коган Г. М.
Страница 52. Читать онлайн

ни я: чтобы научиться видеть многое, н жно снача

на чнться хо ошо ви еть одно. еннисисты при трет розке подолгу бьют мячом в один и тот же квадр для того, чтобы при игре попадать в с а м ы е р а з л и н ые точки поля '. «Никакой человек не сможет одн временно делать два дела, если он ни одного из них умеет делать хорошо... Чтобы успешно выполнять одн временно две работы, надо по крайней мере одной из н~ владеть настолько, чтобы она выполнялась в знач тельной мере автоматически, «сама собой»...» л. Автом тизация деталей, отличающая исполнение выученно| произведения, не может быть качественно полноценнс без предварительной тщательной обработки к аждой > них, то есть без того, чтобы внимание учащегося был какое-то время п о л н о с т ь ю сосредоточено на да~ ной детали. Да и тогда, когда вещь же вполне «вошл в пальцы», исполнитель, тем не менее должен ыть вс

в емя пачек, лабы, если понадо ится мгновенно «вклн

чить> п о л н у ю сосредоточенность на каком-либо па~ саже или так же мгновенно переключить ее с одног объекта на другой. «Распределенное внимание» таког исполнителя можно сравнить с подводной лодкой, плы вушей по поверхности моря: «дверцы» в различные «от секи» мозга бткрыты, воздуху много, и дышится легкс но нужно уметь при первом сигнале тревоги моменталь но захлопнуть, герметически задраить все эти «дверцы: и «погрузиться» в сосредоточенность.

Наконец, не следует забьгвать того, что автоматиза ция деталей отнюдь не является конечной елью аботь исполнителя; она есть лишь с едство азг вить созна. ние от технических подро ностей для того что ы сос едоточить его иа инте и етации целого. одлинно художественное исполнение протекает всегда как сосредоточенный н а э т о и процесс, Только характер сосредоточенности видоизменяется по сравнению с первыми этапами работы: сосредоточенность зрелого мастера опирается на достигнутую автоматизацию и потому более л о к ал ивов а н а. Благодаря этому она отлично уживается

' Пример, приведенный профессором А. Б. Гольденвейзером при обсуждении доклала автора этих строк в Московской государственной консерватории.

' Б. М. Т е п л о в. Псвхология, стр. 69 — 70.

Обложка.
DJVU. У врат мастерства. Коган Г. М. Страница 52. Читать онлайн