ПравообладателямИнтегративная танцевально-двигательная терапия, Козлов ВладимирКозлов ВладимирИнтегративная танцевально-двигательная терапия
Книжная полка
перейти на полку → Хочу прочитатьЧитаюПрочитана
ИзбранноеВладею
Чтобы воспользоваться книжной полкой выполните вход либо зарегистрируйтесь
← Назад
Скачать: , Козлов Владимир Васильевич, Веремеенко Наталья Ивановна, Гиршон Александр Ефимович djvu   Читать
Купить →
Купить →

Ожидайте...

Совместная монография доктора психологических наук, профессора Владимира Васильевича Козлова, известного психолога, одного из основоположников танцевально-двигательной терапии Александра Ефи­мовича Гиршона и кандидата психологических наук Натальи Ивановны Веремеенко является своего рода пионерской и уникальной работой в исследовании нового направления прикладной психологии и психотерапии — интегративной танцевально-двигательной терапии.

Методологической и теоретической базой направления является школа интегративной психологии, принципы которой были разработаны профессором В. В. Козловым в начале 1990-х гг.

DJVU. Интегративная танцевально-двигательная терапия. Козлов В. В.
Страница 270. Читать онлайн

ПРИЛОЖЕНИЯ

Япония. Европа

Германия. Весь мир

Франция.

Европа

Весь мир

277

Хореографы,

течения, страны,

время

Япония, с 1960 по

1990 г.

Пина Бауш

Германия, с 1970

по 1990 r.

Новый француз-

ский танец

Д.Бу,о.дб

K.-Кл. Галотта,

Д. Ларье,

М. Марин,

А. Прельжокаж,

К. Сапорта и др.,

Франция, с !980 по !990 r.

Молодой Совре-

менный танец

Вим Вандеркейбус, Саша Вальц, Матс Эк, Ольга де Сото, Л. Ньюсон...

Бельгия,

Великобритания,

Канала, Нидер-

ланды, США,

и т, д., с ! 990 г, по

сегодняшний

день.

Россия — с 1995 г.

Нововведения в области тела, техники, движения

Танец «темноты»,

Движения — способ «воз-

вращения» в свои воспоми-

нания.

Тело заключено в самом

себе, что позволяет вернуть-

ся (в воспоминаниях) в со-

стояние зародыша, до нача-

ла осознания себя

«Танцтеатр» — танцевальный театр.

Танцор играет себя самого (перенесение личных качеств на исполняемую роль). Разряженность танцевального движения, диссоциация между «станцованным» жестом и представленной ситуацией.

Танцор исполыует техники не для создания движения, а для управления своими эмоциями и для распада жеста

Танец/Театр.

Танец делается носителем

эмоций и чувств.

Движение — как язык эмо-

ций, зеркало внутреннего

миратанцора

Постановка на сцене состо-

яний тела либо ero бытия.

Использование и станларти-

зация танцевальных техник

американского и германско-

го модерна

Стандартизация движения.

Сближение новых

хореографических работ с

телепродукцией и

феноменами моды.

Энергия, напористость и

скорость — признанные до-

стоинства танцоров, хорео-

графов и молодежи 1990-х гг.

Сближение сценического

танца н уличного («хип-

хоп»).

Тело сражается и побеждает.

Эстетика шока

Нововведения в области спектаклей-представлений, пространства, связи с другими направлениями искусства

Одновременно протест против традиционно японских театральных форм и западных танцевальных техник

Танец — «по стопам те-

атра»,

Постановка и высмеива-

ние социальных особен-

ностей (в частности, бур-

жуазных), а также бессо-

держательность и пусто-

ту в человеческих отно-

шениях.

Слом, игра, пение вклю-

чены в представление

Современный танец на-

следует традиции фран-

цузского театра.

Увеличение зрительской

аудитории.

Исполыование средств

театральной сценогра-

фии (аксессуары, пере-

полненное простран-

ство)

Танец — скорее отражение и носитель ценностей общества, чем место для инвестиций.

Исполыование музыки, нарядов,аксессуаровсовременной моды

Кто, какие страны

явились приемника-

ми и последователями

Обложка.
DJVU. Интегративная танцевально-двигательная терапия. Козлов В. В. Страница 270. Читать онлайн