ПравообладателямИнтегративная танцевально-двигательная терапия, Козлов ВладимирКозлов ВладимирИнтегративная танцевально-двигательная терапия
Книжная полка
перейти на полку → Хочу прочитатьЧитаюПрочитана
ИзбранноеВладею
Чтобы воспользоваться книжной полкой выполните вход либо зарегистрируйтесь
← Назад
Скачать: , Козлов Владимир Васильевич, Веремеенко Наталья Ивановна, Гиршон Александр Ефимович djvu   Читать
Купить →
Купить →

Ожидайте...

Совместная монография доктора психологических наук, профессора Владимира Васильевича Козлова, известного психолога, одного из основоположников танцевально-двигательной терапии Александра Ефи­мовича Гиршона и кандидата психологических наук Натальи Ивановны Веремеенко является своего рода пионерской и уникальной работой в исследовании нового направления прикладной психологии и психотерапии — интегративной танцевально-двигательной терапии.

Методологической и теоретической базой направления является школа интегративной психологии, принципы которой были разработаны профессором В. В. Козловым в начале 1990-х гг.

DJVU. Интегративная танцевально-двигательная терапия. Козлов В. В.
Страница 266. Читать онлайн

пРилОжениЯ

Курт Иосс

Баухаус

«Движение — это арка, про-

тянутая между двумя смер-

тями».

Игры с гравитацией: выбор

между сопротивлением па-

дению и ero принятием.

«Падение и подвешенное

состояние» как структуриру-

юший элемент движения и

динамики.

Переменчивость, текучесть,

неуловимость, лиризм

танца.

«Индивидуальное движе-

ние» как часть или этап

мышления и понятие более

объемное, чем «хореогра-

фия»,

Танцор — как инливидуум,

но также и элемент группы.

Движение одновременно

рожлается в теле каждого

танцора и в переходах от од-

ного к лругому

273

Хореографы,

течения, страны,

время

Германия, с 1920

по 1960 г.

Шлеммер, Кандинский..., Германия, с 1919 по 1933 г.

Дорис Хэмфри

США, с 1930 по

1960 г.

Нововведения в области тела, техники, движения

через серию противоположностей: внутреннее/внешнее, земное притяжение/ желание подняться, индивидуальность/группа.

Танец как проявление всеобщих тем: чародейства, смерти и т. д.

ссенциализм.

Включение элементов классической техники в образование танцора.

Танец как способ выражения всех человеческих чувств.

Использование мимики, создание типовых персонажей, комичный взгляд на танец

Абстракция.

Тело как абстрактный объект.

Движение как инструмент для проецирования в пространстве пластики форм

Нововвеаения в области спектаклей-представлений, пространства, связи с другими направлениями искусства

Политическая роль хо-

реографии;изобличение

политических и эконо-

мических реалий

Театральная сцена как место эксперимента для пластическихтанцоров

Разработка хореографического мышления- «композиции», отл ичного от прежнего взгляда на танец (индивидуальное движение танцорай Музыка как источник для размышления, обучения и создания композиции. Но танец не должен быть зависим от музыки, он должен развиваться за счет сваей собственной музыкальности, ритмичности

Кто, какие страны

явились прием ника-

ми и последователями

Германия: появление огромного количества танцоров и хореографов послевоенного поколения

Германия,восновном для визуального искусства.

США:артисты Баухаус поступают в университеты; поошряется междисциплинарный подход; приглашение Кэйджа и Кэннинхэма в «Black Mountain College»

США: Чарлз Вейц-

ман, Хосе Лимон

Обложка.
DJVU. Интегративная танцевально-двигательная терапия. Козлов В. В. Страница 266. Читать онлайн