Глаз

Брови

Граница между глазницей и лбом обозначается полоской волос, бровями. Хотя брови в большей степени принадлежат лбу, чем глазам, они существенно способствуют тому впечатлению, которое производят глаза, и поэтому их форму и те изменения, которые они проделывают в течение жизни, стоит обсудить.

В первые месяцы жизни брови нежные и их едва видно. Отдельные волоски тонкие, резкое отграничение линии бровей по большей части невозможно (рис. 159). Вскоре число волос и их толщина увеличивается. На 6-ом месяце большинство младенцев уже обнаруживают красиво очерченные и четко ограниченные брови (рис. 160), и чем старше ребенок, тем многочисленнее и толще волоски бровей. Часто можно видеть, что рост волос не ограничивается границей между лбом и глазами, но захватывает и верхнее веко. В литературе я не нашел ничего об оволосении верхнего века, поэтому я особенно подчеркиваю этот факт. Позднее волосы на веке снова могут исчезать. У одного трехлетнего ребенка я мог констатировать, что в течение года волосы на верхнем веке снова исчезли. У взрослых я до сих пор еще не обнаруживал волосы на верхнем веке. Появление волос на веке можно объяснить атавистическими причинами. Физиогномического значения эти волосы не имеют. Чем старше становится ребенок, тем более определенную форму приобретают брови. Но тут существуют очень значительные индивидуальные различия.

При глубоко посаженных глазах кожа верхнего века и вместе с ней вся область бровей втягивается западающим назад глазом в глазницу и волосами бровей остается покрытым узкий или широкий край. При поверхностно расположенных глазах брови постоянно видны, но их форма очень различается. В общем, оволосение на внутренней медиальной половине развито сильнее, чем на внешней латеральной. Это очень хорошо видно на рис. 161. Эта неравномерность в развитии латеральной и медиальной сторон может сохраняться в течение жизни. По большей части количество волос на бровях с годами увеличивается, и у взрослого человека брови покрывают, как правило, полоску кожи длиной 3–4 см и шириной 1 см. Форма бровей при этом может быть очень различной. Нежно изогнутые дуги, которые можно видеть у многих детей и на многих картинах, например, у Бианки Капелло (рис. 144) (Уффици), или у тициановских женщин (рис. 241), у обыкновенных взрослых встречаются не часто. Линия дуги не всегда отчетлива и ширина брови часто неравномерна. Наиболее красивые брови, которые я встречал среди детей моей клиники, приводятся на рис. 162.

Рис. 161.Более сильное оволосение на медиальной половине.

Рис. 162. Красиво очерченные брови.

Если знать, что красивые брови встречаются не часто, то легко понять, что женщины уже очень давно начали рисовать себе брови более красивой формы, чем те, которыми одарила их природа. Понимание того, что красиво очерченные брови составляют существенную часть общей красоты лица, пришло к женщинам очень рано. Вопрос о том, были ли они счастливы и удачливы в своих попытках улучшить планы творца, мы оставляем без ответа.

Последнее время европейские женщины стремятся иметь узкие штрихообразные брови, какие характерны для японок. Я думал, что японки издавна сбривали брови и заменяли их нарисованными штрихами. Но один японский коллега сказал мне, что это вошло в моду только в последнее время под влиянием европейской практики. Раньше японки этого не делали. У них от природы узкие и красиво очерченные брови. Сдвиг бровей вверх объясняется тем, что японки, причесывая волосы, очень сильно стягивают их назад со лба и закрепляют в этом положении. Поэтому кожа лба и вместе с ней и брови сдвигаются вверх.

Великие художники, такие, как Тициан, Рафаэль, Леонардо да Винчи, Микеланджело не наделяли своих женщин такими бровями (рис. 241). Только Боттичелли, который не признавал красоты сильного, здорового тела, дает своим женщинам, например, в «Аллегории Весны», штрихоподобные брови. В моду узкие брови вошли в эпоху рококо. На пастелях того времени их можно встретить довольно часто. Узкие брови хорошо соответствуют лживости всего того времени (рис. 136).

Противоположность узким линейнообразным бровям составляют полные, широкие, густые брови, которые нередко можно встретить у пожилых мужчин. Хорошим примером являются брови Оскара фон Миллера (рис. 61) и Бисмарка. Они придают лицу мужественное, властное и угрожающее выражение, и они делают поверхностно расположенные глаза глубже. Это очень хорошо подтверждают портреты актеров, например, Крауса (рис. 125). Но делать какие-либо физиогностические выводы из более или менее интенсивного развития бровей вряд ли возможно. Несмотря на это, густые брови могут обладать очень сильным декоративным воздействием, таким же, как лоб мыслителя или благородный нос.

Изначальная форма бровей является, конечно, наследственным признаком. Это очень убедительно показывают однояйцевые близнецы Венингера (рис. 113). Почти на всех изображениях у однояйцевых близнецов можно констатировать одинаковые брови.

Но наследуемая основная форма бровей не неизменна. Характер, темперамент и жизненные переживания могут влиять на форму и расположение брови и изменять их. Это я могу показать, опять-таки, на изображениях однояйцевых близнецов. Творец, по всей видимости, создавал человеческие брови с большой любовью. Однако он не просто использовал их для придания большей красоты человеческому лицу, но снабдил их и собственной жизнью, дав им мышцы для изменения формы и положения. Эти мышцы были подробно описаны ранее.

Вся бровь может подниматься вверх. Это обеспечивает лобная мышца, frontalis. При этом возникают тянущиеся почти через весь лоб морщины (рис. 39–40). Эти морщины хорошо известны и любителю. Часто их трактуют как признаки духовного развития. Но на самом деле они не имеют с этим ничего общего. Дюшен называет frontalis мышцей внимательности. Для обычного обмена мнениями такое определение вполне достаточно. Когда кто-либо рассматривает что-нибудь очень внимательно, или внимательно прислушивается к чему-то, тогда брови на короткое время несколько поднимаются в высоту. «Они уже приподняли брови и готовы удивляться», — говорится в «Фаусте». Иногда сокращение мышц настолько незначительно, что почти никаких выраженных морщин на лбу не появляется. Практической ценности такой преходящий подъем бровей в этих повседневных случаях не имеет. И, однако, эта работа frontalis’a наблюдается уже у четырехлетних детей, как показывает рис. 163. Почему этот ребенок поднимает брови, я точно сказать не могу. Потому что, чтобы широко раскрыть глазницу, детям достаточно одного леватора верхнего века. По большей части речь идет о дурной привычке. Если у детей появляются косые морщины на лбу, следует принимать воспитательные меры. Поскольку эти морщины уже у детей могут принять долговременный характер, и доставить впоследствии взрослым, особенно молодым девушкам, много забот. Тогда устранить их с помощью одних только упражнений очень сложно. В подобных случаях действие лобной мышцы, frontalis’a, в известной степени вредно. Но эта мышца может проделывать и полезную работу. Иногда работа мышцы, поднимающей верхнее веко, с рождения бывает недостаточна, и тогда, чтобы поднимать верхнее веко, удерживая глазницу открытой, ребенок должен напрягать лобную мышцу, frontalis. Пример приводится на рис. 164 (рубцы в области бровей остались после операции, которая была проделана, к сожалению, безуспешно, офтальмологом, чтобы поднять веко выше).

Аналогичным образом обстоит дело при тяжелых, изнурительных болезнях. Жир в глазнице в этих случаях очень рано исчезает. Вследствие этого мышца, поднимающая верхнее веко, теряет свое напряжение и уподобляется расслабленной мышце. Тогда снова должен начать действовать frontalis, чтобы удерживать глазницу открытой. Пример приводится на рис. 165. Там изображен ребенок в выраженном состоянии слабости. Такие глаза с высоко поднятыми бровями и запавшими вследствие исчезновения жира глазными яблоками важны для постановки диагноза. Когда я находил такие печальные глаза у молодых девушек и женщин, которые приглашали меня как врача, я всегда предполагал, что этому предшествовали тяжелые душевные переживания или изнурительная болезнь, и обычно при изучении истории болезни мои предположения подтверждались.

С возрастом слабая работа мышцы, поднимающей верхнее веко, вследствие исчезновения жира в глазнице встречается очень часто, и здесь работа лобной мышцы, frontalis’a, проявляется как великое благословение. Эта мышца стремится поднять кожу в области бровей и вместе с тем верхнее веко, чтобы освободить более или менее покрытую веком роговицу.

Иногда я находил у молодых людей выраженные косые морщины на лбу, которые уже приняли длительный характер, без того, чтобы к тому была какая-то основательная причина. Это были сплошь люди, напускающие на себя важный вид. Если спросить у них что-нибудь нейтральное, они сморщивают свои лбы и только потом одаряют вас своей мудростью. У меня всегда в этих случаях создавалось впечатление, что своими высоко поднятыми бровями они хотят изобразить напряженное внимание и глубокомысленность.

В общем, эти косые морщины, кроме того, что они говорят о возрасте, не слишком много сообщают нам о характере и жизненной судьбе человека, независимо от того, идет ли речь об умных или ограниченных людях. Но к одному лбу с такими морщинами это не относится. Я имею в виду лоб Микеланджело, каким его изобразил Вольтерра во Флоренции. Бюст был изготовлен после работы над Сикстинской капеллой. Микеланджело расписывал там потолок в течение двух лет. При этом он почти постоянно был вынужден лежать на спине, напряженно глядя вверх. Если вы попробуете подражать этой позе, у вас сейчас же появятся многочисленные косые морщины на лбу, как и у Микеланджело. Эти морщины, таким образом, говорят нам многое об авторе Сикстинской капеллы, и тот, кто видит бюст Вольтерры, тот рассматривает эти морщины с тихим благоговением (рис. 166).

Рис. 163. Четырехлетний ребенок, у которого frontalis очень напряжен.

Рис. 164. Frontalis с незначительным успехом пытается заменить levator.

Рис. 165. Frontalis напряжен и брови подняты вверх (киллиан).

Рис. 166. Микеланджело, бюст Вольтерры, Флоренция.

Вся бровь может опускаться. Это мы чаще всего наблюдаем при глубоко посаженных глазах (рис. 117). Пассивное опущение брови происходит вместе с движением внутрь и назад в глазницу глазного яблока. Но очень часто наблюдается также и активное опущение. Оно происходит за счет работы внешних частей мышцы, закрывающей глаз, orbicularis oculi. Поскольку эта мышца обеспечивает и закрытие глазницы, глазница сужается при опущении брови orbicularis’ом автоматически.

Рис. 167. Младенец, который кричит, требуя молока, сдвигает брови и стягивает их вниз; у него формируется «морщина мыслителя».

Рис. 168. Кажущиеся брови Лаокоона.

При всех обусловленных работой orbicularis’a (круговая мышца глаза) сужениях глазницы мы наблюдаем опущение бровей. Уже в первые дни жизни при крике и плаче глазница энергично закрывается, и при этом брови перемещаются вниз (рис. 167). Постепенно — во всяком случае, у ребенка, который часто кричит и плачет — опущенное положение бровей приобретает длительный характер, если только вскоре не просыпается любопытство и интерес к окружающему миру. Тогда в дело вступает антагонист orbicularis’a — мышца, поднимающая верхнее веко (levator palp.), и брови возвращаются на свое место.

Изменения формы и положения бровей в течение жизни также могут возникать вследствие мышечной работы. Две мышцы служат движению внутренней медиальной части брови. Одна мышца поднимает, другая опускает внутреннее окончание брови.

Подъем медиальной части брови осуществляют описанные ранее медиальные пучки лобной мышцы. Они могут — правда, не у всех людей — сокращаться независимо от остальной лобной мышцы и тогда внутреннее окончание брови поднимается. Тогда возникает выражение патетической боли, так называемая бровь Лаокоона. Ранее я уже подробно обсудил действие и значение этой мышцы и могу воздержаться от повторения.

Физиогномическое значение мышцы патетической боли, как мы хотели бы назвать медиальные части frontalis’a, может быть очень большим, если работа этой мышцы наблюдается часто. Но, как я уже говорил, то тут, то там в искусстве мы находим следы работы этой мышцы, но в будничной жизни наших современников эти следы обнаружить трудно. Патетическая боль не играет никакой роли в обыденной жизни и поэтому придает лицу, которое обнаруживает работу этой мышцы, нечто театральное. Однако если те черты, которые она придает лицу, применяются с искусной мерой и тактом, то они могут быть очень действенными. Актеры театра и кино часто применяют этот прием, чтобы отчетливо выразить переживание боли, но не всегда удачно. Всегда существует опасность перехлеста через край, которого не всегда избегают даже известнейшие актрисы. Относительно часто я наблюдал брови Лаокоона у младенцев. Однако у них это выражение возникает не благодаря сокращению медиальных пучков frontalis’a, а вследствие работы мышцы, закрывающей глаз, orbicularis’a. Это показывает изображение ребенка на рис. 168. Внутренняя треть бровей располагается существенно выше, чем латеральная; однако она не поднимается вверх, а остается на своем месте, в то время как ребенок старается путем интенсивного напряжения orbicularis’a опустить всю бровь вниз. Это становится видно, если сравнить такое лицо с другим, обнаруживающим обыденное выражение. Если медиальная треть брови не следует движению orbicularis’a, то можно предположить, что внутреннее окончание малоподвижно вследствие грубости и плотности тканей. И это на самом деле так. Если проверить (приложить палец) подвижность медиального и латерального окончаний бровей у большого числа детей и взрослых, то выясняется, что, как правило, внутренние медиальные части значительно менее подвижны, чем внешние латеральные. Эта малая подвижность медиальных частей бровей сказывается не только при сокращении orbicularis’a, которое должно опускать брови вниз, но и при сокращении медиальных пучков frontalis’a, которые должны поднимать бровь вверх.

Антагонистом мышцы страдания является мышца, сморщивающая бровь, corrugator supercilii. Она обеспечивает опущение внутреннего окончания брови.

Эта мышца начинается на лобной кости в верхнем медиальном углу глазницы и продолжается до медиальной половины брови. Она стягивает внутреннее окончание брови вниз и приближает его к средней линии. Внутренние окончания обеих бровей, таким образом, сближаются. Возникают 2–3 вертикальные лобные морщины (рис. 77), которые обычно обозначают как морщины мыслителей. Они могут возникать в результате интенсивного размышления и сохраняться и в состоянии покоя, однако они не связаны с напряженной духовной работой, они могут возникать по малозначительным поводам. Уже младенец через несколько дней после рождения может одновременно с мышцей, закрывающей глаз, напрягать и бровные мышцы, когда он ревет, требуя пищи и инстинктивно вызывая давление против переполненной кровью области глазницы.

Рис. 167 очень хорошо показывает, как такой младенец напрягает бровные мышцы, обнаруживая предрасположение к «морщинам мыслителя». Очень рано эти мышцы могут вовлекаться в деятельность в состоянии гнева. На рис. 129 приводятся глаза четырехлетнего мальчика, который очень рано начал использовать свой corrugator. Впоследствии он стал очень умным и деятельным мужчиной, который многого добился в жизни. Это развитие при желании можно разглядеть уже в бровях четырехлетнего мальчика.

Бровная мышца — выраженная мышца напряжения и, по большей части, также и неудовольствия. Ее приводят в активное состояние голод, гнев, телесное и душевное напряжение, и, когда ее деятельность приводит к формированию морщин выше корня носа, то можно заключить, что обладатель этих морщин познакомился с теневыми сторонами жизни. В качестве примера я приводил ранее изображение молодого Августа (рис. 141), а также таких исследователей, как Ибсен, Мендель, Маршан, Шмидерберг (рис. 109–112).

Но, несмотря на это, эти морщины нельзя называть морщинами мыслителя, как это делается, поскольку они возникают не вследствие напряженного мышления, но, по крайней мере так же часто, вследствие тяжелой физической работы. Уже Пидерит наблюдал, как они возникают, когда безуспешно пытаются натянуть узкий сапог, или когда пытаются открыть плотно закрытую заедающую дверь. И, действительно, при постоянной физической работе у людей в возрасте эти «морщины мыслителя» встречаются постоянно (рис. 77). Поэтому возникающие вследствие работы бровной мышцы вертикальные морщины следует называть не «морщинами мыслителя», а морщинами напряжения.

И очень многие исследователи, которые в течение всей своей жизни занимались интенсивной мыслительной работой, не обнаруживают этих морщин. У людей, владеющих собой, о которых я буду говорить ниже, как правило, этих морщин нет. Отсутствие этих морщин у человека, о котором известно, что он перенес тяжелые страдания или занимался тяжелой мыслительной работой, производит своеобразное и чарующее впечатление. Примером такого человека является Эзоп, который, несмотря на обезображивающий его горб, сохранял самообладание и философскую веселость нрава (рис. 260). То же самое относится к голове Веймарского олимпийца в старости (Гёте). Несмотря на тяжелую мыслительную работу на протяжении всей своей жизни и горести и заботы, которые приносили ему родной город и его семья, вертикальные морщины выражены у него весьма незначительно (рис. 303 и 304).

Опущение медиальной и подъем латеральной половины бровей нередко наблюдается у пожилых людей. Пример приводится на рис. 169. Такая форма брови возникает оттого, что вначале за счет работы бровных мышц медиальные половины бровей опускаются и стягиваются. Если, кроме того, мышца, поднимающая верхнее веко, с годами отказывает, и ее функции берет на себя лобная мышца, frontalis, то она может эффективно влиять только на латеральную половину брови и поднимать ее вверх, в то время как медиальная половина вследствие работы бровных мышц удерживается внизу.

Рис. 169. Изображение епископа Бернардо Клезио (галерея Корзини, Рим).

Рис. 170. Брови киноактрисы.

Мне кажется, я показал, какое большое физиогномическое значение имеют брови. Но то, что это утверждение не стало еще общим достоянием, показывает то, как гримируются многие киноактрисы. На рис. 170 я привожу опыт создания новых бровей одной кинозвездой. Ужасно! Я не имею ничего против того, чтобы женщины подправляли природу там, где она сработала не вполне совершенно. Но о такой искусственной помощи природе можно только пожалеть. Здесь работа гримера становится прегрешением против хорошего вкуса.