Творческое саморазвитие, или Как написать роман
Николай Басов
В этой оригинальной книге известный писатель-фантаст щедро делится писательским опытом, раскрывает секреты своего мастерства, демонстрируя завидную эрудицию и присущий ему юмор. Углубляясь в книгу, читатель утверждается в мысли, что любой вид творчества исцеляет жизнь человека, помогая противостоять жизненным неудачам, являясь безотказным средством борьбы со стрессами и депрессией.
Книга незаменима для тех, кто мечтает оставить свой след в литературе, а также для всех, кто хочет заставить трудиться ум и душу, стремится изменить свою жизнь и даже, возможно, заработать денег.
Для широкого круга читателей.
Оглавление
- АВТОР ОБ ЭТОЙ КНИГЕ И О СЕБЕ
- ЧАСТЬ I. ПОЧЕМУ И КАК ЭТО СТОИТ ПОПРОБОВАТЬ
- ЧАСТЬ II. КАКИЕ РОМАНЫ БЫВАЮТ И ЧТО ИЗ НИХ ВЫБРАТЬ
- Глава 4. Не теряй голову от жадности
- ЧТО ТАКОЕ ЖАНРОВАЯ ЧИСТОТА?
- ПОЧЕМУ ОНА СУЩЕСТВУЕТ
- КАКИЕ ПРЕИМУЩЕСТВА ОНА ДАЁТ
- А СТОИТ ЛИ СЛЕДОВАТЬ ПРАВИЛАМ?
- ГДЕ ПРАВИЛ НЕ СУЩЕСТВУЕТ
- Глава 5. Разновидности романов
- РОМАН «ГЛАВНОГО ПОТОКА»
- ЭРОТИЧЕСКИЙ РОМАН
- РОМАНТИКО-СЕНТИМЕНТАЛЬНЫЙ РОМАН
- НАУЧНО-ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ, ОН ЖЕ ФАНТАСТИЧЕСКИЙ РОМАН, А ТАКЖЕ «УЖАСТИКИ»
- ЧТО ТАКОЕ ФЕНТЕЗИ?
- ПОВЕСТЬ ДЛЯ ДЕТЕЙ
- ИСТОРИЧЕСКИЙ РОМАН
- ПРИКЛЮЧЕНЧЕСКИЙ РОМАН
- РОМАН ПРЕСТУПЛЕНИЙ, ДЕТЕКТИВ. ТРИЛЛЕР. И СНОВА «УЖАСТИК»
- РОМАН-ЭССЕ, ИЛИ ЧЕМ ЗАНИМАТЬСЯ НЕ СЛЕДУЕТ
- АВТОБИОГРАФИИ, БИОГРАФИИ ЗНАМЕНИТОСТЕЙ, ГАЗЕТНЫЕ КОМПИЛЯЦИИ И УМЕНИЕ СТРОИТЬ ГИПОТЕЗЫ
- ЧАСТЬ III. ЛИТЕРАТУРНАЯ ОДАРЁННОСТЬ, СОСТАВЛЯЮЩИЕ РОМАНА И ЧТО С НИМИ ДЕЛАТЬ
- Глава б. Личные качества, которые нас выбирают
- ОДА УПОРСТВУ, ИЛИ КАК ВАЖНО ПОЛУЧИТЬ КОНЕЧНЫЙ РЕЗУЛЬТАТ
- УРОК АВРОРЫ ДЮДЕВАН
- ЭНЕРГИЯ, КОТОРУЮ ТРЕБУЕТ ТЕКСТ
- БОРОТЬСЯ, ИСКАТЬ… И НЕ ПОЖАТЬ ПЛОДОВ
- ЗАСТАВЬ ДУМАТЬ ВНУТРЕННЕЕ "Я"
- ПИШИ, НО НЕ АВТОМАТИЧЕСКИ
- Глава 7. Десять элементов романа
- НАЧАЛЬНЫЕ УСЛОВИЯ, ИНТРОДУКЦИЯ
- ПУСКОВОЙ ЭЛЕМЕНТ, ТРИГГЕР
- КОНФЛИКТ И ПРОБЛЕМА
- ОСЛОЖНЕНИЯ БОЛЬШИЕ И МАЛЫЕ
- ТРУДНЫЕ СИТУАЦИИ, НЕОБХОДИМОСТЬ ВЫБОРА И НЕСТАНДАРТНЫЕ ХОДЫ
- ПЕРЕСТАНОВКА РОЛЕЙ, ИЛИ НЕ ВСЕ ТАК ПРОСТО, КАК ХОТЕЛОСЬ БЫ
- ТАИНСТВЕННОЕ КАК ВЕЧНЫЙ ХЛЕБ РОМАНИСТА
- ПОВЫШЕНИЕ СТАВОК ЗАКОН ПОКЕРА И РОМАНОВ
- ПИК НАПРЯЖЁННОСТИ, ИЛИ МОМЕНТ, КОГДА КАЖДЫЙ РЕШАЕТ, ИЗ ЧЕГО ОН СДЕЛАН
- ОКОНЧАТЕЛЬНЫЕ РЕШЕНИЯ, ОТЛОЖЕННЫЙ ФИНАЛ И КАК СВЕСТИ КОНЦЫ С КОНЦАМИ
- Глава 8. Как играть на этих нотах, или угадай мелодию романа
- ЧАСТЬ IV. ТЕМА, ОБЩИЙ ЗАМЫСЕЛ, СЮЖЕТНЫЕ ЛИНИИ
- Глава 9. Тема, или собственный голос
- ИЩИ ТО, ЧТО ВОЛНУЕТ ТЕБЯ, ЧТО ВОЛНУЕТ ДРУГИХ
- ШОКИРУЮЩИЕ, ЗНАМЕНИТЫЕ, ПРОКЛЯТЫЕ ТЕМЫ ЛИТЕРАТУРЫ
- А МОЖНО ПРИДУМАТЬ ЧТО-ТО ЕЩЁ?
- НЕ ПЕРЕУСЕРДСТВУЙ В НАХАЛЬСТВЕ
- УМЕЙ ОТСТУПАТЬ С ДОСТОИНСТВОМ
- Глава 10. Замысел как пример хотенья
- ПРОБУЖДЕНИЕ ЗАМЫСЛА
- ИГРАЙ ОБОИМИ ЦВЕТАМИ ОДНОВРЕМЕННО
- КОНТАМИНАЦИЯ – ПУТЬ УЛУЧШЕНИЯ ЗАМЫСЛА
- НЕ ЗАБУДЬ ТРЕТЬЮ СИЛУ, КОТОРАЯ, КАК КАЖЕТСЯ, РЕШАЕТ ВСЕ
- ИЩИ ИНТРИГИ В ЖИЗНИ, ИЛИ О ПОЛЬЗЕ ГАЗЕТНЫХ ДРАМ
- Глава 11. Замысел решается сюжетом
- ПОЛОЖИТЕЛЬНОЕ ИЛИ НЕГАТИВНОЕ
- ШАГ ЗА ШАГОМ, И БЕЗ ТОПТАНИЯ НА МЕСТЕ
- РАЗМАЖЬ МАСЛО ПО ХЛЕБУ
- ПРОЯВЛЯЙ ИНФОРМАЦИЮ В МАЛОМ, УБЕДИТЕЛЬНЕЕ БУДЕТ ЦЕЛОЕ
- НЕ БОЙСЯ СИМВОЛОВ, ИЛИ БЕЗ ЧЕГО НЕ ПИШУТСЯ РОМАНЫ
- НЕ БОЙСЯ ПРИДУМАТЬ ТО, ЧТО НЕ ПОПАДЁТ В ТЕКСТ
- ВЫСТРАИВАЙ СЮЖЕТ ОТБОРОМ ВАРИАНТОВ
- ЗАКОЛЬЦОВЫВАЙ СОБЫТИЯ, ИЛИ НЕОБХОДИМОСТЬ ВЕРНУТЬСЯ В ИСХОДНУЮ ТОЧКУ
- ЧАСТЬ V. ПЕРСОНАЖ ГЛАВНЫЙ, ПРОЧИЕ И АВТОРСКОЕ ПРЕДСТАВЛЕНИЕ О СЕБЕ, МИРЕ И ЗАКОНАХ, КОТОРЫЕ ИМ УПРАВЛЯЮТ
- Глава 12. Что же такое персонаж и как с ним обращаться
- ГДЕ ИСКАТЬ ПЕРСОНАЖИ?
- КАКОЕ ЗНАЧЕНИЕ ИМЕЮТ НАШИ ЗНАКОМЫЕ
- ТАЙНА МИСС МАРПЛ, ИЛИ ПРИЁМ ДАМЫ АГАТЫ
- КАКОЕ ЗНАЧЕНИЕ ИМЕЮТ ГЛАВНЫЕ И НЕГЛАВНЫЕ
- ПРЕДСТАВЕНИЕ ПЕРСОНАЖЕЙ
- Глава 13. Восемь инструментов, которыми мы строим героя
- ВНЕШНЕЕ ОПИСАНИЕ
- УСТАНОВОЧНЫЕ ДАННЫЕ
- МНЕНИЕ ПИСАТЕЛЯ, КОТОРОЕ НЕ ВСЕГДА СОВПАДАЕТ С ЧИТАТЕЛЬСКИМ
- ПРОБЛЕМЫ И ПОСТУПКИ, ИЛИ НАСТОЯЩИЕ ГЕРОИ ВСЕГДА ИДУТ… КУДА-НИБУДЬ
- ОТНОШЕНИЯ К ГЕРОЮ ДРУГИХ ПЕРСОНАЖЕЙ
- МЫСЛИ ГЕРОЯ, ЕСЛИ ОНИ ЕСТЬ
- РЕЧИ, И НЕ ТОЛЬКО
- ТРЕТЬЕ ИЗМЕРЕНИЕ ТЕКСТА
- Глава 14. Совмещение героя с автором, а также с читателем
- ЧАСТЬ VI. ПОВЕСТВОВАНИЕ, ОПИСАНИЕ, ДИАЛОГ И ЯЗЫК ВООБЩЕ
- Глава 15. Что такое повествование и как с ним бороться
- ОКАЗЫВАЕТСЯ, ЛЮБОЙ ПИСАТЕЛЬ – ПОВЕСТВОВАТЕЛЬ
- ПОЧЕМУ ЭТО ГЛАВНАЯ ФОРМА ИЗЛОЖЕНИЯ
- А ЕСЛИ ПЕРСОНАЖ ЧУВСТВУЕТ ИЛИ ДУМАЕТ – ЭТО ПОВЕСТВОВАНИЕ?
- КАКИЕ ТРЮКИ МЫ ПРИДУМЫВАЕМ, ЧТОБЫ НЕ «ТОРМОЗИТЬСЯ»
- НЕ ПОЛЕНИСЬ ПРОВЕРИТЬ ДОСТОВЕРНОСТЬ
- Глава 16. Описание, или труднейшая из задач
- Глава 17. Прямя речь, или как бы это попроще… Короче… В общем – понятно
- ЕСЛИ ЭТО СИЛЬНО, ТЫ ВЫИГРАЛ
- ЕСЛИ ЭТО СЛАБО, ЛУЧШЕ СОВСЕМ НЕ НАДО
- ЧТО ТАКОЕ ЭНЕРГИЯ ДИАЛОГА
- РАЗГОВОРНЫЙ ЯЗЫК И ВСЕ ОСТАЛЬНЫЕ
- ПОЧЕМУ ГРИБОЕДОВ – ГЕНИЙ
- ЧРЕЗМЕРНАЯ ЛОГИЧНОСТЬ – ВРАГ ДИАЛОГА
- РАБОТАЙ НА ПЕРСОНАЖ
- Глава 18. Язык, и этим все сказано
- ЧАСТЬ VII. РУКОПИСЬ, ЕЁ РЕДАКТИРОВАНИЕ, ПРОДАЖА
- Глава 19. Когда рукопись отдыхает на столе
- ИДЕИ, ПРИШЕДШИЕ ПОСЛЕ ЗАВЕРШЕНИЯ
- ЧЕМ КОРОЧЕ, ТЕМ ЛУЧШЕ
- ЧЕМ ЯСНЕЕ, ТЕМ ВЕРНЕЕ
- ОФОРМЛЕНИЕ, ИЛИ ВСЕГДА ВСТРЕЧАЮТ ПО ОДЁЖКЕ
- ПЕРВЫЕ ЧИТКИ, ОТЗЫВЫ И КАК НЕ ОТНОСИТЬСЯ К НИМ ВСЕРЬЁЗ
- Глава 20. Продажа, если на то есть энергия
- ЧАСТЬ VII. ПИСАТЕЛЬСКИЙ ПРОФЕССИОНАЛИЗМ
- Глава 21. Несколько мифов о писательстве
- ВДОХНОВЕНИЕ – РЕШЕНИЕ ВСЕХ ТРУДНОСТЕЙ
- ЗДОРОВОЕ ЛИ ЭТО РЕМЕСЛО?
- БОГАТЫЕ И УМНЫЕ
- ГЛАВНОЕ ЛИШЬ ПРОБИТЬСЯ?
- ТАК КТО ЖЕ ВСЕМУ ГОЛОВА?
- Глава 22. Что значит ремесло текста
- Глава 23. Кое-что о писателях
