Внимание!!! Эта книга eщё не проверена модератором!
ПравообладателямСобрание сочинений в шести томах. Том 2, Шопенгауэр АртурШопенгауэр АртурСобрание сочинений в шести томах. Том 2
Книжная полка
перейти на полку → Хочу прочитатьЧитаюПрочитана
ИзбранноеВладею
Чтобы воспользоваться книжной полкой выполните вход либо зарегистрируйтесь
← Назад
Скачать: , Артур Шопенгауэр pdf   Читать
Купить →
Купить →

Ожидайте...

В настоящий том Собрания сочинений А. Шопенгауэра (1788-1860) вошел второй том главного произведения немецкого философа «Мир как воля и представление», созданный им как дополнение к четырем книгам первого тома.

Перевод с немецкого: Юлий Айхенвальд

Подготовка текста А. К. Судакова, А. А. Чанышева

Общая редакция, составление, послесловие и примечания А. А. Чанышева

PDF. Собрание сочинений в шести томах. Том 2. Шопенгауэр А.
Страница 381. Читать онлайн

Разъяснив таким образом понятие ритма, я должен показать теперь, как это сущность мелодии состоит в периодическом разделении и примирении ее ритмического элемента с гармоническим. А именно, гармонический элемент ее опирается на основной тон, как ритмический — на тактовый размер, н заключается он в отклонении от этого тона через все звуки гаммы, пока, длинным ли, коротким ли обходным путем он не досгнгнет какой-нибудь гармонической ступени — по большей части доминанты или субдомннанты, которая дает ему неполное успокоение; а затем начинается, такою же длинной дорогой, его возвращение к основному тону, и, достигнув его, он обретает полное успокоение. Но и то и другое должно происходить так, чтобы досгюкение указанной ступени, как и возвращение r основному тону, совпадало с известными выделенными моментами ритма, иначе зто не произведет эффекта. Таким образом, как гармоническая последовательность звуков требует известных тонов, прежде всего тоники, а после ace доминанты и т. д., так, со своей стороны, ритм требует известных делений времени, известных отчисленных тактов и известных частей этих тактов, которые называют тяжелыми, или сильными, долями или акцснтированными частями такта в противоположность легким, слабым долям или неакцентированным частям такта. Так вот, раздемиие этих двух основных элементов мелодии заключается в том, что, когда удовлетворяется требование одного нз них, требование другого остается без удовлетворения; примирение же нх состоит в том, что оба удовлетворяются одновременно и вместе. Указанное блуждание последовательносги звуков, вплоть до подъема на более нли менее гармоническую ступень, должно достигать этой ступени лишь после определенного числа тактов и, кроме того, в сильной доле такта, благодаря чему эта ступень делается для них известным пунктом отдохновения; точно так же и возвращение к тонике должно настигать ее после такого же количества тактов и тоже в сильной доле, вследствие чего и наступает тогда полное удовлетворение. Покуда же это требуемое совпадение в удовлетворении обоих элементов нс достигнуто, ритм может, с одной стороны, идти своим нормальным течением, а, с другой стороны, необходимые ноты могут встречаться достаточно часто и все-таки они не произведут того эффекта, который создает мелодию. Это можно пояснить на следующем, в высшей степени простом примере: Конечным из тонов, образующих здесь данную гармонию, уже в конце первого такта является тоника; но зто не даст ей, гармонии, удовлетворения, потому что ритм падает на самую слабую долю такта. Та же последовательность тонов, во втором тахте, приводит к тону, падающему на сильную долю такта; но этот тон является уже сепитмой. Здесь, таким образом, оба элемента мелодии совершенно разделены, и мы чувствуем какое-то беспокойство. Во второй половине периода течение звуков -- противоположное, н в последнем тоне элементы примиряются.

381

Обложка.
PDF. Собрание сочинений в шести томах. Том 2. Шопенгауэр А. Страница 381. Читать онлайн