Внимание!!! Эта книга eщё не проверена модератором!
ПравообладателямСобрание сочинений в шести томах. Том 2, Шопенгауэр АртурШопенгауэр АртурСобрание сочинений в шести томах. Том 2
Книжная полка
перейти на полку → Хочу прочитатьЧитаюПрочитана
ИзбранноеВладею
Чтобы воспользоваться книжной полкой выполните вход либо зарегистрируйтесь
← Назад
Скачать: , Артур Шопенгауэр pdf   Читать
Купить →
Купить →

Ожидайте...

В настоящий том Собрания сочинений А. Шопенгауэра (1788-1860) вошел второй том главного произведения немецкого философа «Мир как воля и представление», созданный им как дополнение к четырем книгам первого тома.

Перевод с немецкого: Юлий Айхенвальд

Подготовка текста А. К. Судакова, А. А. Чанышева

Общая редакция, составление, послесловие и примечания А. А. Чанышева

PDF. Собрание сочинений в шести томах. Том 2. Шопенгауэр А.
Страница 380. Читать онлайн

touchent"». Как последыымы составными элементами всякого здаыия являются совершеыыо одиыаховые камыи, так последние элементы музыкадьыой пьесы — совершеыыо равные тахты; последние, впрочем, посредством выделения сыльыых и слабых долей ыли вообще той дроби, которая, обозначая размер тахта, сами делятся еще ыа равные части, которые молью сравыыть с размерами камня. Из HccxoJlbKBz тактов состоит музыкальный период, который топе делится ыа две равные половины: одна повышается, возбуидаст, по большей части идет к домиыаыте; другая опускается, успохаиваст, возвращается к основному тону. Два периода или большее их число образуют часть, которая чаще всего как бы симметрически удваивается посредством зыаха повторсыия; из двух частей образуется ыебольшая музыкальная пьеса или ае тольхо одно предлоиеыие большей пьесы; так, хоыцерт или соната обыкыовсыыо состоит из трех, симфоыия — из четырех, месса — из пяти фраз. Мы видим отсюда, что музыкальная пьеса, благодаря своему делению ыа симмстрычыые части, которые, в свою очередь, подвергаются ыовому делению, вплоть до тахтов ы их дробей, при постоянной иерархии и соподчииеыыосты ее отдельыых момеытов, — музыкальыая пьеса так ас связывается и замыкается в одно целое, хах обретает подобную пе цельыость архитсктурыое произведение благодаря своей симметриш; разыица здесь тольхо та, что музыха осуществляет симметрию исключительыо во времени, мекду тем как архитектура — исключительыо в пространстве. Простое чувство этой аыалогыи породило столь часто повторяемую в последние тридцать лет смелую остроту, что архитектура — застывшая музыка. Происхозгдеыие свое это словцо ведет от Гете, который, как это передано в '*Разговорах" Эккермана (т. 2, с. 88), сказал одыамды: "Среди моих бумаг я ыашел листох, где я называю зодчество "застывшей музыкой". И в самом деле это тах. Настроеыые, создаваемое архитехтурыым искусством, близко к эффекту, производимому музыхойтт. Вероятыо, Гстс гораздо раньше уронил это остроумное сравнение где-нибудь в обществе, а, ках известно, ыихогда ые было ыедостатка в людях, которые подбирали то, что оы ронял в беседе, для того чтобы потом щеголять в чухом параде. Впрочем, что бы ГСте ыи сказал, та аналогия, которую я устанавливаю здесь между музыкой и архитектурой и для которой я вику только одно основание, а именно аналогия мсзгду ритмом и симметрией, -- эта аналогия двух искусств распростраыяется исхлючительыо ыа их высшыюю форму, а ые ыа их внутреннее существо: по отыошсыию к последысму оыи различаются между собою как ыебо и земля, и было бы даме смешно ставить ыа одну доску в существеыыых момсытах самое ограыичеыыос ы слабое ыз всех искусств и самое широкое и могучее из ыых. В качестве амплифихации доказанной аыалогыи молью было бы еще прибавить, что когда музыка, точно в порыве стрсмлеыия к независимости, пользуется удобным случаем ферматы, для того чтобы, сбросив с себя оковы ритма, излиться в свободыой фантазии фигурироваыыой каденции, то такая пьеса, лишеыыая ритма, уподобляется рупие, освободившейся от симметрии, и поэтому, говоря смелым языком приведеыыой метафоры, тахую руину мояшо было бы назвать застывшей кадеыцыей.

» "крайности сходятся" (фр.J.

Обложка.
PDF. Собрание сочинений в шести томах. Том 2. Шопенгауэр А. Страница 380. Читать онлайн