ПравообладателямПсихологический анализ рисунка и текста, Потемкина Ольга
Книжная полка
перейти на полку → Хочу прочитатьЧитаюПрочитана
ИзбранноеВладею
Чтобы воспользоваться книжной полкой выполните вход либо зарегистрируйтесь
← Назад
Скачать: , Потемкина Ольга Федоровна, Потемкина Елена Васильевна pdf   Читать
Купить →
Купить →

Ожидайте...

Вопросы изучения рисунков, почерка, речи человека всегда были в поле зрения специалистов различных областей (философов, лингвистов, историков, литературоведов, искусствоведов), однако только психология обладает уникальной возможностью во всем объеме представить личность и особенности ее характера.

Книга предназначена для психологов, философов, искусствоведов, специалистов по коммуникациям, а также для широкого круга читателей, интересующихся изобразительной деятельностью и психологией.

PDF. Психологический анализ рисунка и текста. Потемкина О. Ф.
Страница 401. Читать онлайн

Психологический ингитиз гиекстиа

Егде волнуются живые голоса

О сладкой вольности гражданства!

Но жертвы не хотят слепые небеса:

Вернее труд и постоянство.

Мандельштам описывает процесс создания стихотворения следующим образом: «Стихотворение живо внутренним образом, тем звучащим слепком формы, который предваряет написанное стихотворение. Ни одного слова еще нет, а стихотворение уже звучит. Это звучит внутренний образ, это его осязает слух поэта». Во многом сходен этот процесс с состоянием Анны Ахматовой, которая также отмечала возникновение «все победившего звука», предшественника слов: «Причем одни ero считают плачем // Другие разбирают в нем слова».

Ахматова высоко ценила Мандельштама как поэта и с интересом относилась к его внутреннему миру. А Мандельштам считал, что музыка является незыблемой скалой ценностей; Ахматова говорила о том, что «в музыке Осип был дома, и это крайне редкое свойство» [47, с. 25].

Композитор А. Лурье считал, что для поэтов, даже самых подлинных, контакт со звучащей, а не воображаемой музыкой не является необходимостью, а их упоминания о музыке носят скорее отвлеченный характер. «Но Мандельштам представлял исключение: живая музыка была для него необходимостью. Стихия музыки питала его поэтическое сознание, как и пафос государственности, насыщавший ero поэзию...

...Мандельштам страстно любил м1зыку, но никогда об этом не говорил. У него было к музыке какое-то целомудренное отношение, глубоко им скрываемое. Иногда он приходил ко мне поздно вечером, и по тому, что он быстрее обычного бегал по комнате, ероша волосы и улыбаясь, но ничего не говоря, и по особенному блеску его глаз я догадывался, что с ним произошло что-то „музыкальное... Потом неожиданно появлялись его стихи, насыщенные музыкальным вдохновением» [47, с. 33].

Как и Ахматова, Мандельштам не соблазнился опьянением свободы. Они предчувствовали роковой исход похмелья. Мандельштам пишет: «И в декабре семнадцатого года // Все потеряли мы, любя...»

И действительно, политическая ситуация деградировала, материальные условия становились невыносимыми и многие представители интеллигенции стали искать прибежище на tore России. Начинается эра расставаний, которую Мандельштам выразил так: «Кто может знать при слове — расставанье, // Какая нам разлука предстоит!»

В феврале 1921 г. А. Блок выступил на годовщине смерти А. С. Пушкина с речью, в которой были слова: «Поэт умирает, потому что дышать ему уже нечем». Мандельштам же пишет:

Текст взят с психологического сайта http://www.myword.ru 4л1

Обложка.
PDF. Психологический анализ рисунка и текста. Потемкина О. Ф. Страница 401. Читать онлайн