ПравообладателямПсихологический анализ рисунка и текста, Потемкина Ольга
Книжная полка
перейти на полку → Хочу прочитатьЧитаюПрочитана
ИзбранноеВладею
Чтобы воспользоваться книжной полкой выполните вход либо зарегистрируйтесь
← Назад
Скачать: , Потемкина Ольга Федоровна, Потемкина Елена Васильевна pdf   Читать
Купить →
Купить →

Ожидайте...

Вопросы изучения рисунков, почерка, речи человека всегда были в поле зрения специалистов различных областей (философов, лингвистов, историков, литературоведов, искусствоведов), однако только психология обладает уникальной возможностью во всем объеме представить личность и особенности ее характера.

Книга предназначена для психологов, философов, искусствоведов, специалистов по коммуникациям, а также для широкого круга читателей, интересующихся изобразительной деятельностью и психологией.

PDF. Психологический анализ рисунка и текста. Потемкина О. Ф.
Страница 190. Читать онлайн

Пететалогнчеекнй анигтнз рисунка и текста

стную образную тему. Само собой, понятие кдействия» в данном случае надо трактовать не узко, в событийно-фабульном плане, а масштабно, как общую всеохватную жизненную проблему.

Монтажный принцип не только не противостоит классическим традициям, но прямо развивает и продолжает их. Монтаж только внешне является порождением ХХ в. А по сути, в нем обновляются и возрождаются принципы искусства, тяготеющие к философской поэтике, к комбинированному символическому мышлению. Их традиции идут из глубины веков и находят неожиданные проявления у некоторых мастеров нового времени, которые обгоняли свою эпоху и с поразительной дерзостью прибегали к приемам совмещения отдельных кадров- фрагментов в рамках целостного живописного изображения. В этой связи можно вспомнить картины Веласкеса, Гойи, Босха, Домье, Мане, Врубеля, Петрова-Водки на н многих других художников, которые с помощью монтажа пытались выразить свои чувства, свое видение мира и эпохи, в которой жили.

Романтический монтаж начала века сменился асуровым стилем» середины ХХ в., который искал новых жизненных позиций, художники заботились о воплощении своих идейных тезисов. Они скупо и сдержанно, «рубленой» строкой рассказывали о повседневном, взывая к чувствам и тревогам современников.

Несмотря на значительное расслоение жанров, тем и способов самовыражения, многие из художников сблизились с метафорой, которая оказалась для них родной стихией. С 1960-х гг. можно наблюдать, как реальные наблюдения сплетаются с романтическими фантазиями.

Многозначность временных факторов иногда оказывается неявной. Она вплетается в метафорические оттенки, которые на первый взгляд вполне обычно и вроде бы не отступают от традиционных принципов построения живописной композиции. Лишь внимательный зритель заметит, что во всех этих полотнах передний и фоновый планы поставлены в различные временные ситуации.

Своеобразным отголоском нового подхода к проблеме времени стало широкое распространение цикловых картинных форм — диптихов, триптихов, которое продолжается до сих пор.

Речь шла об одном лишь увлечении, продлении хронологических границ живописного образа. Конечно, художникам важно, считает А. А. Каменский, во многих случаях показать разные этапы каких-то существенных и характерных жизненных явлений. Но такая задача сама по себе ие нова, она имеет немало более ранних, в том числе и классических прототипов, начиная со Средневековья. Более необычным, порожденным психологией нынешнего века оказалось стремле-

Текст взят с психологического сайта http wwwmyworduu

Обложка.
PDF. Психологический анализ рисунка и текста. Потемкина О. Ф. Страница 190. Читать онлайн