ПравообладателямПсихологический анализ рисунка и текста, Потемкина Ольга
Книжная полка
перейти на полку → Хочу прочитатьЧитаюПрочитана
ИзбранноеВладею
Чтобы воспользоваться книжной полкой выполните вход либо зарегистрируйтесь
← Назад
Скачать: , Потемкина Ольга Федоровна, Потемкина Елена Васильевна pdf   Читать
Купить →
Купить →

Ожидайте...

Вопросы изучения рисунков, почерка, речи человека всегда были в поле зрения специалистов различных областей (философов, лингвистов, историков, литературоведов, искусствоведов), однако только психология обладает уникальной возможностью во всем объеме представить личность и особенности ее характера.

Книга предназначена для психологов, философов, искусствоведов, специалистов по коммуникациям, а также для широкого круга читателей, интересующихся изобразительной деятельностью и психологией.

PDF. Психологический анализ рисунка и текста. Потемкина О. Ф.
Страница 189. Читать онлайн

Оснаньг анализа рисунка

к искусству. Он по-новому видит мир, чувствует время, особо понимает пространство, видит себя и свою страну с новых точек зрения. На все это должно реагировать и искусство».

Дейнека пишет о том, что было для своего времени серьезным и принципиально творческим открытием. Перед нами программное изложение приемов такой композиционной системы, которая не считает для себя обязательным правилом классические единства времени и места действия в произведениях живописи и фафики. Согласно этой системе можно комбинировать на плоскости холста или бумаги различные фигуры, предметы, элементы ландшафтного и декоративного порядка, не заботясь о том, чтобы они, по традиции, складывались в картину, якобы увиденную единым человеческим взором и подчиняющуюся оптическим нормам такого видения. Нет, тут единственным законом служит логика ведущей идеи, авторское понимание и оценка изображаемого. Соответственно с этим можно что-то увеличить или уменьшить, выносить на первый план или запрятывать вглубь, сопоставлять по принципу контраста или дополнения. Верность натурным наблюдениям тут сохраняется в том смысле, что каждая из деталей строго и точно взята и выверена по натуре. Но их соотношения и сцепления даются свободно, вне иллюзорного жизнеподобия, llo ходу развития образа [45]. Это и есть монтажный принцип в живописи и графике.

Работы А. Тышлера вне монтажа немыслимы. Для художника весь мир — монтаж, причем в этом мире все может соединяться со всем. В свободные сочетания могут вступать не только отдельные элементы и детали, но и различные категории бытия, времени, пространства, душевные состояния. Любая его работа — поставленный спектакль, в котором на равных правах киграют» порученные им роли и живые персонажи, и предметы, и даже самые средства изображения. А. Лабас относится к числу тех мастеров, которые всю жизнь положили на то, чтобы найти родственный союз между новой материально-технической средой и истарыми человеческими чувствами» [45].

В. Шкловский считает, что монтаж — это, прежде всего, выделение смысла произведения. В живописи дело обстоит несколько иначе: «выделение смысла» возможно в любой из композиционных систем, употребляемых художниками. И для них монтаж — это, прежде всего, свободное объединение разновременных и разнопространственных элементов. Если при таком объединении в каждом отдельном фрагменте есть свое время и свое место у изображаемых событий, то единство сквозного действия для всех фрагментов тут соблюдается строго и беспрекословно; оно составляет глубинную смысловую основу произведений, которые как бы с разных сторон, в различных аспектах разрабатывают единую и цело-

Текст взят с психологического сайта http://www.myword.ru

189

Обложка.
PDF. Психологический анализ рисунка и текста. Потемкина О. Ф. Страница 189. Читать онлайн