ПравообладателямПсихологический анализ рисунка и текста, Потемкина Ольга
Книжная полка
перейти на полку → Хочу прочитатьЧитаюПрочитана
ИзбранноеВладею
Чтобы воспользоваться книжной полкой выполните вход либо зарегистрируйтесь
← Назад
Скачать: , Потемкина Ольга Федоровна, Потемкина Елена Васильевна pdf   Читать
Купить →
Купить →

Ожидайте...

Вопросы изучения рисунков, почерка, речи человека всегда были в поле зрения специалистов различных областей (философов, лингвистов, историков, литературоведов, искусствоведов), однако только психология обладает уникальной возможностью во всем объеме представить личность и особенности ее характера.

Книга предназначена для психологов, философов, искусствоведов, специалистов по коммуникациям, а также для широкого круга читателей, интересующихся изобразительной деятельностью и психологией.

PDF. Психологический анализ рисунка и текста. Потемкина О. Ф.
Страница 187. Читать онлайн

Основы анализа рисунки

Как создаются монтажные листы, по-настоящему эмоционально увлекательные, а не горохом сыплющие одурь смены крупных, средних и обших планов?! Основная закономерность метода остается верной для обеих областей. Задача состоит в том, чтобы, творчески разложив тему в определяюшие изображения, затем эти изображения в их сочетании заставить вызвать к жизни исходный образ темы. Процесс возникновения этого образа у воспринимающего неразрывен с переживанием темы ero содержания. Совершенно так же неразрывен с острым переживанием и труд режиссера, когда он пишет свой монтажный лист. Ибо только подобный путь единственно способен подсказать ему решаюшие изображения, через которые действительно и засверкает в восприятии цельность образа темы.

В этом секрет той эмоциональности изложения (в отличие от протокольной информации), о которой мы говорили вначале и которая так же свойственна живой игре актера, как и живому монтажному кинематографу [115].

В. Б. Шкловский, истолковывая работы С. Эйзенштейна, пишет, что монтажом мы будем называть такое расположение кусков киноленты, которые в своем соотношении выражают определенную мысль режиссера. Авторская идея обнимает своей образной энергией всю эту массу разрозненных и разнородных деталей и придает им единый смысл и целенаправленность.

Представляя творческий процесс художника, Шкловский рассматривает, как перед внутренним взором, перед ощущением автора витает некий образ, эмоционально воплощающий для него тему. И перед ним стоит задача — превратить этот образ в такие два-три частных изображения, которые в совокупности и в сопоставлении вызывали бы в сознании и чувствах воспринимаюшего именно ТоТ исходный обобщенный образ, который витал перед автором [112].

Своеобразным вариантом монтажного мышления была работа В. Яхонтова по созданию «театра одного актера», Ему принадлежат знаменитые литературные монтажи, самый принцип которых актер придумал и применил. Эти монтажи объединяли разнородные отрывки из произведений одного или нескольких авторов (классиков и современников), а иногда сложные подборки материалов, связанных не только с худбжественной литературой, но и с публицистикой, историческими документами и тому подобным; они монтировали и разные времена, и различные тематические повороты. В работе «Искусство монтажа» Яхонтов пишет, что «монтаж — это соединение частей... Это ворохи газет за все годы революции, тысячи документов, масса ослепительно ярких и бесконечно темных бытовых явлений нашей совет-

Текст взят с психологического сайта http://www.myword.ru 187

Обложка.
PDF. Психологический анализ рисунка и текста. Потемкина О. Ф. Страница 187. Читать онлайн