ПравообладателямПсихологический анализ рисунка и текста, Потемкина Ольга
Книжная полка
перейти на полку → Хочу прочитатьЧитаюПрочитана
ИзбранноеВладею
Чтобы воспользоваться книжной полкой выполните вход либо зарегистрируйтесь
← Назад
Скачать: , Потемкина Ольга Федоровна, Потемкина Елена Васильевна pdf   Читать
Купить →
Купить →

Ожидайте...

Вопросы изучения рисунков, почерка, речи человека всегда были в поле зрения специалистов различных областей (философов, лингвистов, историков, литературоведов, искусствоведов), однако только психология обладает уникальной возможностью во всем объеме представить личность и особенности ее характера.

Книга предназначена для психологов, философов, искусствоведов, специалистов по коммуникациям, а также для широкого круга читателей, интересующихся изобразительной деятельностью и психологией.

PDF. Психологический анализ рисунка и текста. Потемкина О. Ф.
Страница 184. Читать онлайн

Псктитогггческий ииииизрисукки и игексти

Вся своеобразно поэтическая трактовка предметной среды эпохи, ее соотношения с жизнью людей этого времени отвечала живейшему понятию «будет».

В искусстве того времени возникают яркие маски урбанистических тенденций. Русская литература и искусство, за исключением «передвижников», почти не знала столь сильных урбанистических мотивов. На рубеже двух столетий урбанистические мотивы появляются в прозе, поэзии и живописи. Это время А. Белого, А. Блока, В. Брюсова, Д. Мережковского, Ф. Сологуба, М. Добужинского, М. Шагала, Б. Кустодиева, А. Дейнеки и др.

Новаторские художественные принципы двадцатых годов, олицетворением которых стала поэзия Маяковского и Пастернака, кинематограф Эйзенштейна и Пудовкина, театр Мейерхольда и Вахтангова, музыка Шостаковича и Прокофьева. Им была присуща чрезвычайная широта художественных и общественных интересов. Онн остро чувствовали сопричастность к своему времени.

Художник С. Лучишкин вспоминает, что ни одно мало-мальски серьезное событие в области любого искусства не проходило «мимо нас». «От живописи переходили к театру — Мейерхольд, МХАТ, Таиров; от театра к танцу — Голейзовский, Фокин; от танца к поэзии — Маяковский, напостовцы, ЛЕФ, Есенин, имажинисты, ничевоки; от поэзии к кино — Эйзенштейн, Кулешов, Пудовкин... Боевой авангард советского искусства — Маяковский, Эйзенштейн, Мейерхольд владели нашими умами, были для нас примерами».

Поэтов, писателей, художников, архитекторов, композиторов той эпохи объединяло не только время, в котором они жили, но и, прежде всего, общий художественный принцип, который А. А. Каменский назвал монтажным принципом объединения различных деталей и сюжетных мотивов в пределах одной и той же композиции.

«Самая идея (н уж тем более терминология) монтажа возникла не в живописи и графике; она принадлежит кинематографу, где и разработана с наибольшей последовательностью и логичностью, — пишет Каменский. — Но много близкого системе объединения и развития художественного действия можно найти и в театре, прозе, поэзии, музыке 1920-х гг., а также и в сфере пространственно-пластических искусств. Самое же главное, что в любом виде и жанре искусства 1920-х п. система монтажных приемов оказывалась способной быть как бы палитрой современности, содержащей все ее социальные и духовные краски» [45, с. 125].

Теория монтажа наиболее полно, глубоко и многосторонне разработана С. Эйзенштейном, обобщившим свою творческую практику.

184 Текст взят с психологического свята http://www.myword.ru

Обложка.
PDF. Психологический анализ рисунка и текста. Потемкина О. Ф. Страница 184. Читать онлайн