Внимание!!! Эта книга eщё не проверена модератором!
ПравообладателямПол. Гендер. Культура. Немецкие и русские исследования, Без автора Без автора Пол. Гендер. Культура. Немецкие и русские исследования
Книжная полка
перейти на полку → Хочу прочитатьЧитаюПрочитана
ИзбранноеВладею
Чтобы воспользоваться книжной полкой выполните вход либо зарегистрируйтесь
← Назад
Скачать: ,  Без автора djvu   Читать
Купить →
Купить →

Ожидайте...

Сборник статей немецких и российских авторов посвящен теоретико-метологическим и конкретно-научным аспектам «женских» и гендерных исследований, способам инструментализации феминистской и гендерной критики при изучении российской культуры и общества. В статьях представлены различные практики применения гендерного подхода к теории искусства, литературоведению, психологии, политологии, культурологии.

DJVU. Пол. Гендер. Культура. Немецкие и русские исследования. Без автора .
Страница 228. Читать онлайн

Беате Зентеен

представлениями такой соблазнительной, Таким образом, картины можно описать как результат и как источник суждений о женском.

Женщина как знак была предметом исследований Гризельды Поллок, Розики Паркер и Марсии Пойнтон. Они опираются на феминистское толкование психоанализа, попытку которого предприняла Жаклин Роз. Критикуя' психоанализ, Роз использует его же оружие и, таким образом, делает его плодотворным для интересов феминистской науки. Ее размышления об обстоятельствах возникновения психоаналитических гипотез и моделей, основанные на критике идеологии, позволяют описать политический аспект психоанализа (Воя:). Опираясь на работы Роз и применяя методы семиотики, Паркер, Пойнтон и Поллок показывают, как изображенное женское тело становится местом дискурса о поле и половой принадлежности. Их исследования обьясняют также, каким образом женская фигура становится, с одной стороны, местом производства смыслов в искусстве вообще, а с другой стороны, позволяет поставить это производство смыслов под вопрос. Изобразительный знак «женщина» содержит как заявления о власти посредством презентации желанного женского тела, так и постоянную угрозу кастрации, которая имманентно присуща женскому. Значение этого изобразительного знака не поддается определению, поскольку он связан не с реальностью, отражение которой можно было бы обнаружить в нем, а с другими такими же неустойчивыми репрезентациями. Анализ женской фигуры в картинах указывает на то, что расшифровка изобразительных знаков требует обращения к бессознательному, которое структурирует создание и восприятие знаков. Полная деконструкция изобразительного знака «женщина» разрушает дающую хоть какие-то точки опоры иллюзию того, что знак непосредственно соотносится с референтом (Т~скнвк 1988). Знак является скорее элементом в цепи сигнификантов, его значение смещается в зависимости от места, которое ему отводят реципиенты, занимающие разные позиции.

По мнению Лизы Тикнер, феминистская история искусств должна обратиться к исследованию системы разли-

Обложка.
DJVU. Пол. Гендер. Культура. Немецкие и русские исследования. Без автора . Страница 228. Читать онлайн