Внимание!!! Эта книга eщё не проверена модератором!
ПравообладателямПол. Гендер. Культура. Немецкие и русские исследования, Без автора Без автора Пол. Гендер. Культура. Немецкие и русские исследования
Книжная полка
перейти на полку → Хочу прочитатьЧитаюПрочитана
ИзбранноеВладею
Чтобы воспользоваться книжной полкой выполните вход либо зарегистрируйтесь
← Назад
Скачать: ,  Без автора djvu   Читать
Купить →
Купить →

Ожидайте...

Сборник статей немецких и российских авторов посвящен теоретико-метологическим и конкретно-научным аспектам «женских» и гендерных исследований, способам инструментализации феминистской и гендерной критики при изучении российской культуры и общества. В статьях представлены различные практики применения гендерного подхода к теории искусства, литературоведению, психологии, политологии, культурологии.

DJVU. Пол. Гендер. Культура. Немецкие и русские исследования. Без автора .
Страница 224. Читать онлайн

222

Беате Зентгеи

сматривался как — хотя и несколько необычный в силу своей гениальности — носитель высших человеческих качеств и способностей. Феминистская позиция разоблачила фигуру художника как конструкт, который возник из не подвергаемых сомнению предположений об искусстве и мужественности и опирался на специфическое понимание субъекта. Представление о когерентном, идентичном самому себе субъекте, которое складывалось со времен эпохи Просвещения, разоблачается как мужская проекция, как эффект нарциссического желания; произведение искусства как продукт субъекта, по мнению исследовательниц, было призвано доказывать истинность этой проекции. Отсюда становится очевидной необходимость деконструкции положения о единстве художника и его произведений (Влн йп:ч 1984, Го~~слпп 1969). Попытку такой деконструкции феминистская история искусств предпринимает при помощи психоанализа. Картина предстает «е как продукт воли художника, не как индивидуальное выражение, а как место пересечения желаний, страхов и фантазмов. Сам художник превращается во фрагментарный'„расщепленный субъект, в сознании которого скрещиваются — проблематизированные — идентичности. Лишь в результате рассуждений о нем он конституируется как когерентный субъект. Вместе с деконструкцней фигуры художника перестает существовать и большой нарратив «История искусств», разоблачается его фиктивный характер (%иргиз). Кроме того, возрождаются из небытия имена художниц, однако описания их жизни и творчества отличаются от привычных образцов биографического жанра. Цельный образ личности — создателя ~произведения» — распадается на взаимно пересекающиеся и наслаивающиеся грани.

Доминирование мужского художника-мужчины закреплялось не только в дискурсах, которые — на основании биологической функции размножения — оспаривали наличие у женщин всякого творческого художнического потенциала. Строгая иерархия отношений наблюдаемого и наблюдателя представляла собой еще один важный регулятор художественного творчества, который в отношении женщин действовал на двух уровнях. Как показал Мишель Фу-

Обложка.
DJVU. Пол. Гендер. Культура. Немецкие и русские исследования. Без автора . Страница 224. Читать онлайн