Внимание!!! Эта книга eщё не проверена модератором!
ПравообладателямСеминары. Книга 10. Тревога, Лакан ЖакЛакан ЖакСеминары. Книга 10. Тревога
Книжная полка
перейти на полку → Хочу прочитатьЧитаюПрочитана
ИзбранноеВладею
Чтобы воспользоваться книжной полкой выполните вход либо зарегистрируйтесь
← Назад
Скачать: , Жак Лакан djvu   Читать
Купить →
Купить →

Ожидайте...

DJVU. Семинары. Книга 10. Тревога. Лакан Ж.
Страница 143. Читать онлайн

Жак Лакан

Это и есть структура отыгрывания.

Гомосексуальная пациентка Фрейда перепрыгивает через невысокий барьер, отделяющий ее ото рва, по дну которого проложены трамвайные пути. Дора тоже совершает отыгрывание в момент замешательства, когда попадает в ловушку неосторожной фразы господина K.:Моя жена ничего для меня не значит. Пощечина, которую Дора дает ему, обнаруживает лишь так и не разрешенную двусмысленность — кого же Дора в действительности любит: господина К. или ero жену? И уж конечно не пощечина нам на этот вопрос ответит. И все же пощечина эта является одним из тех знаков, одним из тех судьбоносных моментов, которые из поколения в поколения указывают человеку на его будущее.

Итак, субъект устремляется прочь со сцены. Это как раз и составляет характерную черту отыгрывания, позволяющую отличить ero от acting out, представляющего собой, как вы увидите, нечто совершенно иное.

Хотите, приведу вам еще один, совсем уже наглядный пример? Трудно отрицать явное наличие этой поведенческой черты в том, что обычно называют бегством. Что происходит, на самом деле, когда субъект, занимающий всегда в таких случаях инфантильную позицию, ударяется, как говорится, в бега? Не что иное, как пресловутый уход со сцены и дальнейшие скитания в той чистой земле, куда отправляется субъект на поиски чего-то такого, что всюду было отвергнуто, оказалось ненужным. В конец измученный, он, разумеется, возвращается, что дает ему повод для вечного самоукорения. Уход — это всегда выход со сцены в мир.

Вот почему теперь, когда я говорю о тревоге, для меня так важно было с первых шагов четко различить два регистра- с одной стороны, мир, где мы находимся под гнетом реального, и, с другой стороны, сцена Другого, где человеку предстоит сложиться в качестве субъекта, выступить в качестве того, кто держит речь. Правда, держать эту речь позволено ему лишь в структуре, которая, при всем старании своем казаться правдоподобной, остается структурой вымысла.

Прежде чем сделать в анализе функции тревоги очередной шаг, заранее предупреждаю, что буду говорить с вами об acting out, хотя на первый взгляд явление это связано,

Обложка.
DJVU. Семинары. Книга 10. Тревога. Лакан Ж. Страница 143. Читать онлайн