ПравообладателямКлассический психоанализ и художественная литература, Лейбин Валерий
Книжная полка
перейти на полку → Хочу прочитатьЧитаюПрочитана
ИзбранноеВладею
Чтобы воспользоваться книжной полкой выполните вход либо зарегистрируйтесь
← Назад
Скачать: , Лейбин Валерий Моисеевич pdf   Читать
Купить →
Купить →

Ожидайте...

В настоящем издании представлены работы классиков зарубежного психоанализа, аналитической психологии, характеранализа, гуманистического психоанализа, а также отечественных авторов, деятельность которых относится к раннему периоду развития психоанализа в России, дающие психоаналитическую трактовку конкретных художественных произведений. Это работы З.Фрейда, К.Г.Юнга, В.Райха, Э.Фромма, Н.Осипова, Н.Вырубова, С.Шпильрейн, А.Халецкого, И.Григорьева, Л.Выготского и др. Расположенные в хронологическом порядке, отражающем логику психоаналитических исследований в ее историческом и временном контексте, включенные в книгу тексты способствуют лучшему пониманию психоаналитического подхода к исследованию художественных произведений, а также творчества писателей и поэтов, чьи имена вошли в сокровищницу мировой литературы.

PDF. Классический психоанализ и художественная литература. Лейбин В. М.
Страница 56. Читать онлайн

3. Фрейд. Некоторые типы характеров 55

Я лютою жестокостью полна.

...Сюда, ко мне,

Невидимые гении убийства,

И вместо молока мне желчью грудь

Наполните.

(Перевод Б. Л. Пастернака)

(акт 1, сцена 7)

Кормила я и знаю, что за счастье

Держать в руках сосущее дитя.

Но если б я дала такое слово,

Как ты, — клянусь, я вырвала б сосок

Из мягких десен и нашла бы силы

Я, мать, ребенку череп размозжить!

Перед самим преступлением ее охватывает слабое сопротивление:

(акт 11, сцена 2)

Когда б так не был схож Дункан во сне

С моим отцом, я сладила сама бы.

Теперь, когда с помощью убийства Дункана она стала королевой, временами проявляется нечто вроде разочарования, пресыщения:

(акт 111, сцена 2)

Конца нет жертвам, и они не впрок!

Чем больше их, тем более тревог.

Завндней жертвою убийства пасть,

Чем покупать убийством жизнь и власть.

И все-таки она не падает духом. В следующей за этими сло-

вами сцене пира она одна сохраняет присутствие духа, прикры-

вает замешательство своего мужа, находит предлог удалить го-

стей. А затем исчезает из нашего поля зрения. Снова мы ее ви-

дим (в первой сцене пятого акта) уже в облике сомнамбулы,

зацикленной на впечатлениях той ночи убийства. Она призы-

вает своего мужа быть мужественным, как и тогда:

Фу, фу, солдат, а какой трус!

Кого бояться?

Ей слышится стук в ворота, напугавший ее мужа после злоДеяния. Но наряду с этим она пытается исделать несовершивШимся преступление, которое уже совершено». Она моет свои

Обложка.
PDF. Классический психоанализ и художественная литература. Лейбин В. М. Страница 56. Читать онлайн