ПравообладателямКлассический психоанализ и художественная литература, Лейбин Валерий
Книжная полка
перейти на полку → Хочу прочитатьЧитаюПрочитана
ИзбранноеВладею
Чтобы воспользоваться книжной полкой выполните вход либо зарегистрируйтесь
← Назад
Скачать: , Лейбин Валерий Моисеевич pdf   Читать
Купить →
Купить →

Ожидайте...

В настоящем издании представлены работы классиков зарубежного психоанализа, аналитической психологии, характеранализа, гуманистического психоанализа, а также отечественных авторов, деятельность которых относится к раннему периоду развития психоанализа в России, дающие психоаналитическую трактовку конкретных художественных произведений. Это работы З.Фрейда, К.Г.Юнга, В.Райха, Э.Фромма, Н.Осипова, Н.Вырубова, С.Шпильрейн, А.Халецкого, И.Григорьева, Л.Выготского и др. Расположенные в хронологическом порядке, отражающем логику психоаналитических исследований в ее историческом и временном контексте, включенные в книгу тексты способствуют лучшему пониманию психоаналитического подхода к исследованию художественных произведений, а также творчества писателей и поэтов, чьи имена вошли в сокровищницу мировой литературы.

PDF. Классический психоанализ и художественная литература. Лейбин В. М.
Страница 203. Читать онлайн

2 О 2 Раздел Р Зарубезеиая исилааналиеииеская мысли

тельными тенденциями, и Достоевский знал это. Он чувствовал, что речь идет о комплексе писателя даже в тех своих произведениях, в которых большие сдвиги и изменения были незаметны. Так, после окончания Голядкина, начиная «Неточку Незванову», он пишет своему брату: «И эта вещь будет исповедью и судом надо мною, хотя и в иной форме, чем прежняя».

Рассказы первого периода — «Маленький герой», «Неточка Незванова», «Елка и свадьба» — говорят о детской эротике, так же как и об эротических чувствах взрослых. В то время как врачи и педагоги все еще возмущаются открытием Фрейда о сексуальности невинного детского возраста, и к тому же еще «извращенной» сексуальности, писатель изображает в «Неточке Незвановой» с неподражаемой силой и живостью нежное чувство к отцу, так же как не ускользнула от него и вытекающая отсюда амбиваленция — желание смерти другого родителя. О ес любви к отцу говорит она сама: «С этой минуты началась во мне какая-то безграничная любовь к отцу, но чудная любовь, как будто вовсе не детская... Отец казался мне всегда до того жалким, что для меня было страшным, неестественным делом не любить его без памяти, не утешать его, не ласкаться к нему... Я уже рассказала первое пробуждение мое от младенческого сна, первое движение мое в жизни (предполагается пробуждение любви к отцу). Сердце мое было уязвлено с первого мгновения, и с непостижимой, утомляющей быстротой началось мое развитие». С этого времени, когда отец, забываясь в гневе, говорил, что он снова воскреснет только тогда, когда умрет его жена, в девочке твердо поселилась надежда, что в этой новой жизни она будет занимать видное место. «Но потом, когда я поминутно раздумывала об этом, когда я свыклась с этим ужасным желанием отца, — фантазия вдруг пришла мне на помощь. Да я и сама не могла долго мучиться неизвестностью и должна была непременно остановиться на каком-нибудь предположении. И вот, — не знаю, как началось это все сначала, — но под конец я остановилась на том, что, когда умрет матушка, батюшка оставит эту скучную квартиру и уйдет куда-то вместе со мною». Затем она подробно рассказывает о своих фантастических надеждах поселиться вместе с отцом в соседнем доме, богатом и красивом, давно уже вызывавшем в ней удивление. Рассказы-

Обложка.
PDF. Классический психоанализ и художественная литература. Лейбин В. М. Страница 203. Читать онлайн