ПравообладателямКлассический психоанализ и художественная литература, Лейбин Валерий
Книжная полка
перейти на полку → Хочу прочитатьЧитаюПрочитана
ИзбранноеВладею
Чтобы воспользоваться книжной полкой выполните вход либо зарегистрируйтесь
← Назад
Скачать: , Лейбин Валерий Моисеевич pdf   Читать
Купить →
Купить →

Ожидайте...

В настоящем издании представлены работы классиков зарубежного психоанализа, аналитической психологии, характеранализа, гуманистического психоанализа, а также отечественных авторов, деятельность которых относится к раннему периоду развития психоанализа в России, дающие психоаналитическую трактовку конкретных художественных произведений. Это работы З.Фрейда, К.Г.Юнга, В.Райха, Э.Фромма, Н.Осипова, Н.Вырубова, С.Шпильрейн, А.Халецкого, И.Григорьева, Л.Выготского и др. Расположенные в хронологическом порядке, отражающем логику психоаналитических исследований в ее историческом и временном контексте, включенные в книгу тексты способствуют лучшему пониманию психоаналитического подхода к исследованию художественных произведений, а также творчества писателей и поэтов, чьи имена вошли в сокровищницу мировой литературы.

PDF. Классический психоанализ и художественная литература. Лейбин В. М.
Страница 161. Читать онлайн

! бо Раздел 1. Зарубежная психоаналитическая мысль

чалось успехом. Это не только увеличивает его сексуальное наслаждение, его любовь и нежность к женщине, но и вызывает чувство благодарности и умиротворения».

Однако именно этого и не произошло в случае Позднышева, поскольку его чувства к жене едва ли можно назвать «любовью и нежностью» или «благодарностью и умиротворением». Нет, он все еще продолжает мыслить как младенец, ему по- прежнему кажется, что он «убивает» свою жену всякий раз, когда смотрит на нее с вожделением, т. е. когда испытывает эрекцию. Точно так же самому Толстому казалось, что он «убивает» Соню всякий раз, когда вступает с ней в половые отношения.

В двух пассажах первого наброска повести Позднышев внушает читателю, что кровожадность у мужчины с легкостью сменяется половым возбуждением. В первом пассаже описываются действия Позднышева (о нем здесь говорится в третьем лице) после того, как он, вооружившись кинжалом, предвкушает, как он застанет жену с любовником:

«...Он вошел в ее комнату. Она была одна и спала. Увидав его, она воскликнула: — ах! — на какое-то мгновение он пожалел, что теперь не сдержал животное в себе, однако затем чтото встрепенулось в нем. Все это одно и то же, только с разных концов. Чувственность и убийство. Да, сударь!»

Эти строки перечеркнуты и заменены пассажем, в котором фигурирует другой продолговатый и заостренный предмет, на этот раз пистолет:

«Поначалу схватив пистолет, он дал волю животным чувствам, но росло и другое животное чувство. Все это одно и то же, только с разных концов».

Если первое животное чувство — это побуждение убить жену, то второе животное чувство — это побуждение овладеть ею. Стремительное движение от одного к другому в душе Позднышева обнажает семантическое и эмоциональное тождество двух побуждений — «все это одно и то же». Эти подобие или взаимозаменяемость различимы и в другом варианте, где Позднышев заявляет: «Раньше было так; чем больше я предавался плотской любви, тем сильнее я ненавидел ее. Теперь это перевернулось: чем сильнее я ненавидел ее, тем больше желал ее». В другом

Обложка.
PDF. Классический психоанализ и художественная литература. Лейбин В. М. Страница 161. Читать онлайн