ПравообладателямКлассический психоанализ и художественная литература, Лейбин Валерий
Книжная полка
перейти на полку → Хочу прочитатьЧитаюПрочитана
ИзбранноеВладею
Чтобы воспользоваться книжной полкой выполните вход либо зарегистрируйтесь
← Назад
Скачать: , Лейбин Валерий Моисеевич pdf   Читать
Купить →
Купить →

Ожидайте...

В настоящем издании представлены работы классиков зарубежного психоанализа, аналитической психологии, характеранализа, гуманистического психоанализа, а также отечественных авторов, деятельность которых относится к раннему периоду развития психоанализа в России, дающие психоаналитическую трактовку конкретных художественных произведений. Это работы З.Фрейда, К.Г.Юнга, В.Райха, Э.Фромма, Н.Осипова, Н.Вырубова, С.Шпильрейн, А.Халецкого, И.Григорьева, Л.Выготского и др. Расположенные в хронологическом порядке, отражающем логику психоаналитических исследований в ее историческом и временном контексте, включенные в книгу тексты способствуют лучшему пониманию психоаналитического подхода к исследованию художественных произведений, а также творчества писателей и поэтов, чьи имена вошли в сокровищницу мировой литературы.

PDF. Классический психоанализ и художественная литература. Лейбин В. М.
Страница 158. Читать онлайн

Д. Ранкур-Ласрернер. «Крей«ерова соната» ! 57

задолго до убийства Позднышев застает жену дома с Трухачевским, однако они не предаются любви, а едят вместе («они ели и смеялись»). В этот миг он воображает, что ero жена должна привлекать Трухачевского, несмотря на то что она «не первой свежести», — выражение, которое буквально означает несвежую пищу, мясо или овощи.

Прежде Позднышев обращал особое внимание на рот Трухачевского; «...помню, как он хрустел хрящем в котлетке и обхватывал жадно красными губами стакан с вином». Эти «красные губы» сквозной нитью проходят через все повествование. Они появляются уже в первом наброске, где Трухачевский выступает как анонимный персонаж и скорее актер, чем музыкант. В последней версии эти губы словно обретают самостоятельную жизнь и конкурируют с Позднышевым за право доступа к материнской груди. Они лишаются своего непристойного красного цвета только в тот момент, когда Позднышев угрожает убить Трухачевского; «...он побледнел... до губ».

Клейн пишет, что «...на орально-садистической стадии, которая следует за орально-сосущей стадией, ребенок проходит фазу каннибализма, с которой связано множество фантазий, замешанных на каннибализме. Несмотря на то что эти фантазии сосредоточены на поглощении материнской груди или всей матери, они, тем не менее, служат не только удовлетворению элементарного желания насытиться, но и удовлетворению деструктивных импульсов ребенка». Таким образом, говоря о том, что тело его жены «не первой свежести», Позднышев дает понять, что тело это «съедобно» в его восприятии и вместе с тем его слегка подташнивает от жены. В данном случае каннибализм и связанное с ним желание насытиться приобретают садистическую окраску. Ярче всего это проявляется в «Женоубийце», где литературный предшественник Позднышева выпускает «потроха» своей жене, ибо в русской кулинарии «потрохом», «потрохами» или «потрошками» называют съедобные внутренности животных (например, свиные или гусиные потроха).

В первом наброске повести яснее выражена мысль о том, что адюльтер — это все равно что делиться с кем-то материнским Молоком. Позднышев (в третьем лице) рассказывает о том, что Других мужчин влекло к ero красавице жене, словно к молоку;

Обложка.
PDF. Классический психоанализ и художественная литература. Лейбин В. М. Страница 158. Читать онлайн