ПравообладателямОсновы распознания и противодействия манипуляции сознанием, Филатов Александр
Книжная полка
перейти на полку → Хочу прочитатьЧитаюПрочитана
ИзбранноеВладею
Чтобы воспользоваться книжной полкой выполните вход либо зарегистрируйтесь
← Назад
Скачать: , Филатов Александр Викторович, Филатова Валентина Николаевна pdf   Читать
Купить →
Купить →

Ожидайте...

В книге автор в научно-популярной форме излагает сведения об информационных, психологических, физиологических и социально-политических основах манипулирования личностью человека как ключевого метода управления людьми при так называемых демократических режимах в условиях социально-политических систем производства и распределения, обозначаемых как рыночные.

Книга предназначена для людей, получивших законченное среднее или высшее образование, имеющих некоторые навыки аналитического мышления и желающих выйти из сферы тотальной манипуляции сознанием, существующей в современной РФ. В этом смысле книга является вводным практическим пособием.

PDF. Основы распознания и противодействия манипуляции сознанием. Филатов А. В.
Страница 106. Читать онлайн

такль (как, например, „Диалог у телевизора") или театральный этюд. Так что, Высоцкому удалось синтезировать (соединить воедино) три направления искусства — стихи, музыку (пусть — довольно простую) и театр.

"' Автор приведет здесь вкратце свою классификацию актеров, которая

может оказаться полезной при оценке читателем истинного уровня артистов и исполнителей — как официально восхвалаемых, так и „затираемых" в идеологических (то есть — манипулятивных) целях.

Иначе говоря, приводимый в данной сноске текст содержит один из ключей, помогающих распознать и преодолеть МС.

Итак, поскольку актерское ремесло и актерское мастерство

прежде всего связано со способностью и навыками перевоплощения, целесообразно классифицировать артистов и исполнителей именно по этому признаку, а не по широте применяемых им актерских приемов и степени (глубине) овладения этими навыками и приемами. В то время как актер первого класса способен на полное перевоплощение, становясь совершенно не похожим на себя в других ролях, то актер третьего класса оказывается в состоянии лишь выразить чувство, настроение, элементы характера изображаемой им личности; при этом артист третьего класса не может избавиться от существенных, присущих его личности, черт и особенностей или же выйти за рамки того, что именуется французским термином амплуа. Еще раз подчеркнем, что здесь нет речи ни о том, насколько глубоко артист овладел различными приемами актерского ремесла, насколько широк их спектр. Не имеется в виду и результат усилий режиссера, который и подобрал подходящего (no амплуа и спектру навыков) актера, и заставил ero сделать все возможное для воплощения в роль. Хотя, следует заметить, что именно наименее одаренным, наименее способным к перевоплощению актерам свойственна не компенсация (этой нехватки способности к перевоплощению) отработанностью актерских приймов и пополнением их спектра, а именно их заметная ограниченность. Наконец, занимающий между этими категориями промежуточное положение актер еигорого класса способен полностью воплотиться в тот или иной характер, сыграть, что называется, судьбу, но он сохраняет при этом некоторые черты (существенные — коренные или второстепенные, что зависит и от способностей — таланта,и от степени овладения актерским ремеслом) своей собственной личности или же амплуа (которое может оказаться навязанным ему режиссерами).

Некоторые примеры: 1-й нласс — E À. Евстигнеев, И.М.Смоктунов-

105

Обложка.
PDF. Основы распознания и противодействия манипуляции сознанием. Филатов А. В. Страница 106. Читать онлайн